通過獨特的設(shè)計形式，良好的禮盒包裝設(shè)計素材可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會，讓消費者口口相傳。一個成功的禮盒包裝設(shè)計素材不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

禮盒包裝設(shè)計素材創(chuàng)作理念：

這個時代的繪畫以成形的畫布和加壓的構(gòu)圖為特征，代表了美國藝術(shù)家職業(yè)生涯中最具標(biāo)志性的作品。

這場名為《無盡的空間》的展覽展示了史密斯從直線畫布到成型支架，從單面板作品到復(fù)雜的多面裝置的靈活而大膽的轉(zhuǎn)變。

史密斯的作品超越了畫布的界限，在彎曲的邊緣融合了明亮的色彩。史密斯在1966年的一份藝術(shù)家聲明中描述道："我被蒙德里安沒有背景的畫作的正反兩面的互換迷住了。"。我激動地想到，如果我能把他限制在長方形里的這種品質(zhì)解放出來，變成一種自由的形式，我就能表達(dá)無盡的空間。

畫廊表示："由于史密斯的大型畫作展現(xiàn)了豐富的形式獨創(chuàng)性，它們也包含了個人敘事的元素，需要進(jìn)一步研究。史密斯于1906年出生在一個混血兒家庭，父母是半切羅基人，他們住在切克沙附近，一年后切克沙被并入俄克拉荷馬州。

這位藝術(shù)家的本土傳統(tǒng)和對本土傳統(tǒng)的接近為空間和色彩在他的作品中的作用提供了一個微妙的背景。在這樣的傳記背景下，史密斯抽象的廣闊空間以開闊的道路、無限的平原和廣闊的天空的形式重現(xiàn)——這是這位藝術(shù)家在他家的農(nóng)場工作和修建高速公路的農(nóng)村成長的痕跡。"

除了史密斯的本土身份，他在紐約市麥卡錫時代作為一名同性戀者的生活經(jīng)歷也提供了一個重要的參考框架。藝術(shù)史學(xué)家喬納森大衛(wèi)卡茨(喬納森大衛(wèi)卡茨)討論了藝術(shù)家的繪畫形式，作為當(dāng)時非法同性戀的編碼表示，這是"將幾何的非個人化轉(zhuǎn)向欲望的混亂"

里昂波爾克史密斯在芝加哥理查德格雷畫廊的《無盡的空間》將持續(xù)到2019年11月23日。

利昂波爾克史密斯——紅三角，黑方，1968年

利昂波爾克史密斯——無標(biāo)題編號7613,1976

利昂波爾克史密斯——無盡空間的裝置景觀

利昂波爾克史密斯——無盡空間的裝置景觀

利昂波爾克史密斯——無盡空間的裝置景觀

禮盒包裝設(shè)計素材價值：

廣州vi設(shè)計公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計更加成功，就不僅要做到重視禮盒包裝設(shè)計素材，還要做好logo設(shè)計、vi設(shè)計、品牌設(shè)計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的禮盒包裝設(shè)計素材，成為消費者青睞的品牌。