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退伍軍人管理局宣布將改編其大片《愛麗絲夢游仙境》于今年晚些時(shí)候在影院上映。

今年早些時(shí)候，"越來越奇怪"和"越來越奇怪"在倫敦博物館開幕，此前疫情造成了相當(dāng)長的延遲。展覽展示了劉易斯卡羅爾157年來的故事，探索了故事的起源、改編和再創(chuàng)造。

展覽策展人凱特貝利(凱特貝利)與廣播員安迪奧利弗(安迪奧利弗)合作推出這部電影，這部電影將于10月在電影院上映。

這部電影被宣傳為觀察者的獨(dú)家私人視角，其中有關(guān)鍵物體的特寫和對展覽制作的深入了解。

根據(jù)貝利的說法，將展覽的內(nèi)容和經(jīng)歷翻譯成電影感覺像是一個(gè)"自然的步驟",他說原著已經(jīng)具有"電影"的品質(zhì)。

"故事本身是非常情節(jié)化的，以一種非常電影化的方式穿越章節(jié)和時(shí)刻，"她說。

此外，她表示，展覽體驗(yàn)"適合電影院"。貝利解釋說，正如許多現(xiàn)代展覽一樣，愛麗絲：越來越好奇是在"360度"中被概念化的。

"我們有一個(gè)音頻層，以及視頻和投影元素，"她說。"將這些與參與展覽的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的見解相結(jié)合，會帶來很棒的體驗(yàn)。"

貝利說，電影的敘事將在很大程度上遵循展覽的敘事。在許多場景中，觀眾會像在展覽中一樣站在愛麗絲的立場上。

特別是，貝利說，她期待著看到一些原始展覽的電影元素被帶到他們的"自然棲息地"屏幕上。

貝利說，一些展覽設(shè)計(jì)元素也將有助于令人印象深刻的電影序列，如展覽參觀者可以通過的鏡子。特寫鏡頭也將提供以前看不到的人工制品的角度。

除了跟蹤參觀者對展覽的體驗(yàn)，額外場景還采訪了藝術(shù)家彼得布萊克和時(shí)裝設(shè)計(jì)師艾里斯范赫彭等嘉賓。

此外，這部電影將探索該團(tuán)隊(duì)如何在去年將展覽變成虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)。在設(shè)計(jì)周中，虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)是對疫情關(guān)閉博物館大門的回應(yīng)。

"作為一名策展人，在展覽開始前，你總是在編輯和遇到令人驚嘆的人，所以這是我們分享更廣闊圖景的一種方式，"貝利說。

這并不是弗吉尼亞煙草第一次將其較大的展覽之一拍成電影——2013年，該博物館的大衛(wèi)鮑依展覽被改編成電影。

貝利說，這也不是最后一次。"電影無疑是我們開始更多考慮的東西，"她解釋道。

疫情鼓勵世界各地的博物館在線翻譯它們的內(nèi)容。貝利說，電影是這一過程的自然延伸。"我們已經(jīng)在制作這么多藏品的數(shù)字版本，但通過一部電影，我們可以介紹和詢問整個(gè)展覽，"她補(bǔ)充道。

"不是每個(gè)人都能去倫敦甚至英國看展覽本身，"貝利說，并補(bǔ)充說劉易斯卡羅爾的故事在世界范圍內(nèi)都有吸引力。"縱觀《愛麗絲夢游仙境》的歷史，它已經(jīng)被翻譯成170種不同的語言，所以我真的不認(rèn)為有多少故事更適合走出博物館。"

除了疫情的影響，貝利說，通過電影探索更深層次的能力是另一個(gè)吸引人的因素。"當(dāng)我們與如此多的當(dāng)代設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家合作，為展覽創(chuàng)作作品時(shí)，如果我們能展示他們的過程，卻不展示，這似乎很愚蠢，"她說。

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