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弗吉尼亞煙草連續(xù)第13年作為倫敦設(shè)計節(jié)的官方中心回歸，推出了一系列十個裝置，詮釋了轉(zhuǎn)型和再生的主題。

今年，似乎每個裝置都邀請觀眾思考他們與周圍事物的關(guān)系，無論是材料、廢物、雕像，甚至是他們自己的私人物品。

鳴謝：在退伍軍人事務(wù)部的約翰馬德吉斯基花園里，你可以感受到玻璃吹制時臉上的熱度。來自材料實(shí)驗(yàn)裝置的裝飾件也在展出。

沒有多少人會承認(rèn)想要熔化退伍軍人事務(wù)部的一批永久收藏的貴金屬飾品，但地擲球的聯(lián)合創(chuàng)始人奧馬爾阿爾貝爾(歐梅爾阿貝爾的)表示，他在設(shè)計之初就"幻想過"這樣的事情。相反，他從倫敦附近的古董店和跳蚤市場收集類似博物館藏品的物品。

懷著"改造物質(zhì)構(gòu)成"的目的，阿貝爾開始思考將兩種化學(xué)和物理性質(zhì)不同的原料結(jié)合起來。當(dāng)熔化時，玻璃和銅和諧地融合在一起，然而，當(dāng)硬化時，玻璃破碎，留下一個精致的銅文物。

與普通的銅不同，這些銅片有一種彩虹般的品質(zhì)，阿爾貝爾稱之為"玻璃的影子"。他放棄了對裝飾品的控制權(quán)，把這件事完全交給了吹玻璃工。在保羅和殺死魯多克畫廊，用于該過程的古董材料與最終產(chǎn)品一起展出，展示了改造的水平。

在修理休息展覽中，賦予現(xiàn)有材料新的生命是一種在更個人化的層面上探索的實(shí)踐。兩年前，漢斯譚工作室和簡維特爾斯工作室開始著手通過修復(fù)人們的個人物品來評論全球垃圾問題。

威瑟斯注意到"人們送進(jìn)來的物品的奇怪之處",然而，在聽到它們背后的故事后，設(shè)計師們能夠更好地理解依戀的情感價值，以及修復(fù)物品如何賦予它們新的意義。

展覽中的一個突出作品是一個古董縫紉箱，今年由設(shè)計師小林里奧在倫敦重新制作成一張桌子。主人從她祖母那里繼承了這個18世紀(jì)的箱子，打開箱子后，發(fā)現(xiàn)里面藏著一些素描和水彩畫。

主人本身就從事藝術(shù)工作，并通過這個箱子感到與她的祖母聯(lián)系在一起，這個箱子代表了她的祖母成為藝術(shù)家的夢想，這一夢想從未實(shí)現(xiàn)。

小林建打開了衣柜，增加了一個玻璃桌面，這樣就可以看到藝術(shù)作品，并用各種木材和日本細(xì)木工技術(shù)修復(fù)了衣柜的主體，不需要膠水或釘子。

創(chuàng)建展覽的過程和成品揭示了修復(fù)背后更深層次的意義，威瑟斯將其描述為"修復(fù)記憶的心理維度"。

弗吉尼亞煙草要求所有女性跨學(xué)科設(shè)計工作室令人興奮的美學(xué)在轉(zhuǎn)變和再生的主題指導(dǎo)下，對博物館內(nèi)的一些事情做出回應(yīng)。設(shè)計團(tuán)隊選擇探索鑄造法庭，在兩個大廳里放置了大量世界上最著名的雕塑復(fù)制品。

注意到博物館賦予某些體型的雕塑以價值，過度審美開始質(zhì)疑復(fù)制背后的過程和推理，并設(shè)計一個新的更非傳統(tǒng)的版本。輸入不是大衛(wèi)！這是一座由鋁板制成的高聳的幾何雕塑，看起來一點(diǎn)也不像著名的大衛(wèi)雕像。

使用多層轉(zhuǎn)換和復(fù)制技術(shù)（參觀者可以在展覽空間的屏幕上看到),團(tuán)隊三維（three dimension的縮寫）掃描了他們自己的身體，并將其放入一個用于制作視頻游戲的軟件中，該軟件名為攪拌機(jī).他們的意圖是利用數(shù)字空間來改變復(fù)制品的概念，所以他們決定他們的身體應(yīng)該占據(jù)盡可能多的空間。

這種"膨脹"導(dǎo)致數(shù)字圖像爆發(fā)成一種支離破碎的形式，這是通過巨大的金屬結(jié)構(gòu)的不連續(xù)的性質(zhì)來表達(dá)的，這不是大衛(wèi)！在對他們所認(rèn)為的歷史上的父權(quán)制努力的最后一次反叛中，過度審美將雕塑直接放置在萊頓房間的演員休息室上方。

"來自森林"展示的重點(diǎn)是如何將木材用作可持續(xù)材料。這是今年早些時候發(fā)起的十年研究項(xiàng)目的一部分，該項(xiàng)目名為"制造好：重新思考材料的未來",展示了10件家具，這些家具大部分都是在那個十年期間制造的。

在蘇珊韋伯博士畫廊的展覽前面是設(shè)計師Gitta Gschwendter于2010年制作的一件名為博奇長凳的作品，采用"椅子博迪奇”技術(shù)制作Gschwendtner僅使用未經(jīng)烘干或風(fēng)干的新切木材，沒有使用電動工具，就能在一周內(nèi)制作出這款長凳。

她以前沒有使用這種技術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，但這個工作臺已經(jīng)持續(xù)了十多年，試圖證明傳統(tǒng)的——和可持續(xù)的——制作方法能夠經(jīng)受住時間的考驗(yàn)。退伍軍人事務(wù)部館長約翰娜阿格曼羅斯保證她測試過這張長凳，它仍然完好無損。

可塑性雕塑。鳴謝：在西蒙塞恩斯伯里畫廊一個相對廢棄的角落里，賈科莫庫斯海洋藍(lán)色和泡沫白色以三維（three dimension的縮寫）打印結(jié)構(gòu)的形式向上延伸。意大利建筑師尼依格羅酒店卡薩斯與為海洋談判合作，收集了200公斤的海洋塑料，組成了這座波浪狀的雕塑。

雕塑的直線方向在中心被一系列突出的塊狀物打斷，這些塊狀物讓人想起水面上的云，甚至是海洋泡沫。這個交叉點(diǎn)的有機(jī)物自然形狀是通過分形插值制成的，分形插值是一種模仿巖石或波浪如何自然摩擦表面以賦予其紋理的技術(shù)。

可塑性旨在研究海洋塑料的特性，并使其成為一種未來可以更廣泛使用的材料。與為海洋談判一起工作，卡薩斯打算繼續(xù)從世界各地的海洋、河流、小島和海灘收集塑料，用它來制造椅子和桌子等產(chǎn)品，并最終為經(jīng)濟(jì)貧困國家的人們提供小型避難所或房屋。

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