通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的vi設(shè)計(jì)感想可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的vi設(shè)計(jì)感想不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

vi設(shè)計(jì)感想創(chuàng)作理念：

現(xiàn)在，他的一本新書不僅讓我們一瞥過(guò)去五年庫(kù)隆的世界，還展示了抗議、游行和新奧爾良朋克場(chǎng)景的影像；它也讓我們對(duì)特朗普時(shí)代的美國(guó)有了一個(gè)完全原始的視角。《狂歡反抗》通常是傷感的，但也經(jīng)常引人注目，它是對(duì)庫(kù)隆在美國(guó)東南沿海城市生活的個(gè)人描述，遵循了他通常的階級(jí)斗爭(zhēng)和亞文化運(yùn)動(dòng)的主題。

庫(kù)隆出生在好萊塢"101高速公路的陰影下",在十個(gè)兄弟姐妹中排行第八，他童年的大部分時(shí)間都在加利福尼亞、佛羅里達(dá)和俄克拉荷馬的離異父母之間來(lái)回奔波。13歲時(shí)，他搬出了母親在洛杉磯的公寓，和逃學(xué)時(shí)在好萊塢認(rèn)識(shí)的小混混一起露宿街頭。

從系列和書，狂歡反抗博帕特里克庫(kù)隆

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作為一個(gè)"無(wú)家可歸的少年",庫(kù)隆通過(guò)貨運(yùn)列車、公共汽車和搭便車走遍了整個(gè)國(guó)家，沿著一個(gè)廢棄的棚戶區(qū)、朋克屋、集體和自己動(dòng)手藝術(shù)空間的網(wǎng)絡(luò)。有時(shí)他會(huì)回到俄克拉荷馬州，在他父親的咖啡館里"煎漢堡",或者回奧克蘭和他的哥哥呆一段時(shí)間。他在蒙大拿州季節(jié)性地澆筑混凝土，在華盛頓做農(nóng)場(chǎng)工人，在明尼蘇達(dá)州收割甜菜，在新奧爾良粉刷房屋，在舊金山裝訂書籍，在辛辛那提做流水線廚師，在紐約做拆遷工作，在坦帕灣設(shè)計(jì)藝術(shù)品。正是通過(guò)所有這些經(jīng)歷，庫(kù)隆形成了他獨(dú)特的視角，這些經(jīng)歷今天仍在激勵(lì)著他的工作。

雖然不再流浪或無(wú)家可歸，庫(kù)隆的圖像顯然對(duì)街頭生活和短暫的美國(guó)有一種理解，并以一種既感傷又永恒的方式記錄了"不尋常"。正如這本書的描述所言，"在一個(gè)傾向于精致、階級(jí)和商業(yè)的市場(chǎng)化概念的文化景觀中，庫(kù)隆的照片探索了日常生活的精彩和經(jīng)常被忽視的深刻時(shí)刻"。

從系列和書，狂歡反抗博帕特里克庫(kù)隆

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除了攝影，庫(kù)隆十多年前開始制作電影，此后他參與了50多部作品，包括音樂視頻、紀(jì)錄片和電視劇。他擔(dān)任過(guò)攝影師、電影攝影師、導(dǎo)演、制片人和各種藝術(shù)部門的角色。當(dāng)他不與攝制組合作時(shí)，庫(kù)隆忙于小型個(gè)人攝影，嘗試各種模擬電影媒體。如前所述，他主要使用35毫米柯達(dá)膠卷來(lái)探索社會(huì)動(dòng)蕩、浪漫、解放、冒險(xiǎn)和叛逆幽默的主題。

他記錄了小巷、鐵路站場(chǎng)、碎石和奇異的城市景觀，向我們介紹了被忽視的空間和居住在其中的人們。他拍攝的朋克、游行和抗議是一扇窗戶，透過(guò)它可以看到路障之外最激烈的行動(dòng)。從這個(gè)角度來(lái)看，有一種放下先入為主的想法和超越主流敘事的觀點(diǎn)的途徑。

從系列和書，狂歡反抗博帕特里克庫(kù)隆

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四月12日出版的《狂歡反抗》不僅記錄了他迄今為止生活中的小巷、鐵路站場(chǎng)、碎石和奇異的城市景觀；它向我們介紹被遺忘或隱藏的空間，以及稱之為家的人們。這些朋克、游行和抗議的照片將我們帶入了美國(guó)過(guò)去五年的行動(dòng)中，迫使我們拋開任何先入為主的想法，看到一個(gè)非常獨(dú)特和個(gè)人的視角。

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vi設(shè)計(jì)感想價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視vi設(shè)計(jì)感想，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的vi設(shè)計(jì)感想，成為消費(fèi)者青睞的品牌。