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vi設(shè)計官網(wǎng)創(chuàng)作理念：

J.M.W。特納以他對風(fēng)景的深入研究而聞名。而克洛德莫內(nèi)，被認為是有史以來最重要的印象派畫家之一，最著名的可能是他的法國勒阿弗爾海景畫。這是莫奈一生中度過大部分時間的地方。

兩位深受周圍環(huán)境影響的當(dāng)代藝術(shù)家包括艾米莉佩蒂格魯和瑞安斯蒂德曼，他們生活在卡茨基爾山富有民間傳說的鄉(xiāng)村環(huán)境中。在他們之前，許多藝術(shù)家都被吸引到這個地方，包括馬克夏迦爾，他在自己的小屋畫了100多件藝術(shù)品。

斯蒂德曼和佩迪格魯各自的作品都有一種清教徒式的審美，通常以穿著簡單而強烈的調(diào)色板的女性為特色。自從離開喧囂的紐約，重新融入自然世界后，兩者都繁榮起來。

小矮星在木頭上用丙烯酸樹脂制作，用最簡單的色調(diào)搭配大膽的顏色，就像她的作品《Tehi Tegi》的鑄造》,用柔和的棕色、米色、黑色和白色。正如佩迪格魯所說："我對童年時代荒涼景色的熱愛反映在我作品中的斯巴達精神中。"我繪畫的基本原則是去除多余的部分——精減圖像中最美麗的元素。"

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佩蒂格魯也熱衷于民間傳說，這在她的繪畫中表現(xiàn)得很強烈“特希-特吉”的傳說與一個神奇的女性有關(guān)，通常是一個異教徒的女神，她的美麗帶領(lǐng)著一群被奴役的馬恩島人游行，然后到達河流或者海洋，在那里他們被淹死。這個故事有北歐傳統(tǒng)的元素，美麗的女人可以變成馬，把男人淹死在海里。

佩蒂格魯說，緬因州的風(fēng)景有一種獨特的美感。很美，但是很嚴酷，不是青翠的風(fēng)景。有巖石、松樹和海洋。這不是一個寬容的景觀，它影響了來到這里的白人定居者的建筑。這種簡樸的審美伴隨著我長大——清教徒式的，非常干凈實用，沒有任何炫耀。它影響了我看待世界的方式。

藝術(shù)家的影響和早期經(jīng)歷包括丹麥藝術(shù)家怪杰凱尼爾森。他出生于1886年，因他的童話插圖而聞名，如《漢瑟爾與葛麗特》和《格林兄弟》。尼爾森還與迪士尼合作，為《幻想曲》制作故事草圖和插圖。

小矮星也喜歡玩不同的時代和年代。"我在混亂的時間中工作——關(guān)于時間有一種不確定性和神秘感——我不喜歡事情被追溯到特定的時間點。"

藝術(shù)家艾米麗佩迪格魯在卡茨基爾山的家中。

她對阿米什人社區(qū)的興趣可以從她的作品《提供一個旅程》中看出，該作品以一輛馬車為特色。我們坐在駕駛座上，看著綠色和棕色的風(fēng)景，線條簡潔明了。然而，它可能來自幾乎任何時代——從今天到一個世紀以前。正如佩迪格魯所解釋的："這是關(guān)于混合和尋找一個模糊的空間，在那里你不知道發(fā)生了什么和時間層的概念。"

瑞安斯蒂德曼在美國南部長大，特別是亞特蘭大、南卡羅來納州和佐治亞州。但它不是我們可能會聯(lián)想到的郁郁蔥蔥、潮濕的亞熱帶氣候。反而和小矮星小時候的風(fēng)景很像。從緬因州往下的所有樹葉——基本上都是相同的動物和植物。"

藝術(shù)家瑞安斯蒂德曼一直覺得自己與鄉(xiāng)村風(fēng)景很親近。

斯蒂德曼也深受周圍環(huán)境的影響。我住的地方靠近一片森林，我大部分時間都在那里度過。我不是最外向的孩子。我大部分時間都在外面的樹上玩耍或創(chuàng)作藝術(shù)品。

斯蒂德曼說，在成長過程中，他并沒有真正受到鼓勵。他去了一所不鼓勵藝術(shù)的學(xué)校。1997年，當(dāng)他去紐約的藝術(shù)學(xué)校時，這一切都改變了，從那以后，他一直在畫畫。

斯蒂德曼也被一種極簡的美學(xué)所吸引。除此之外，美術(shù)之外的影響也影響到了平面設(shè)計和專輯封面。"滾石樂隊的嘴唇和舌頭標(biāo)志——我認為這是我當(dāng)時看到的最酷的藝術(shù)，"

瑞安斯蒂德曼的《鄉(xiāng)村道路》

卡茨基爾令人驚嘆的風(fēng)景是一條人跡罕至的小路。威廉亨利巴特利特1836年創(chuàng)作的《山居圖》;場景在卡茨基爾，1858年，由保羅韋伯和十月在卡茨基爾，1880年，由桑福德羅賓遜吉福德。

當(dāng)斯蒂德曼和佩迪格魯從紐約搬到這個地區(qū)時，這產(chǎn)生了一種新的方法。這對夫婦住在一棟可追溯到1822年的老房子里。雖然在研究了房子和它的歷史后，最初建在地基上的木屋實際上可以追溯到18世紀80年代。

我想表達一些更親密的東西。從一個非常基本的角度重新看待藝術(shù)，對我來說最重要的是——我上一次婚姻的兩個孩子和艾米麗。來紀念這一刻。

女人和狗，2022,布面油畫，瑞安斯蒂德曼

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