通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的包裝盒設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的包裝盒設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

包裝盒設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

照片在梅斯勒位于長(zhǎng)島的家鄉(xiāng)的充滿媚俗的房間和迪斯科時(shí)代的紐約的粗糙的俱樂(lè)部和街道之間流動(dòng)。

自1967年約翰薩考斯基在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館組織的新文件展以來(lái)，快照美學(xué)一直是紐約攝影界爭(zhēng)論的焦點(diǎn)邁斯勒從快照美學(xué)中獲得了風(fēng)格上的線索。她的靈感來(lái)自雅克亨利拉蒂克長(zhǎng)達(dá)幾十年的攝影日記、黛安阿勃斯1972年在現(xiàn)代藝術(shù)博物館的回顧展以及布拉塞20世紀(jì)30年代的夜景照片。這些影響幫助定義了她的方法，她專(zhuān)注于個(gè)人日記、快照美學(xué)和夜生活。她對(duì)70年代大蘋(píng)果獨(dú)特的、跨越行政區(qū)的看法使她與美國(guó)大師們站在了一起。

現(xiàn)在，從2016年2月25日到四月初，你可以在紐約史蒂文卡舍畫(huà)廊的個(gè)展中看到所有這些照片。展覽中最早的照片是1973年的自畫(huà)像，擺出女童子軍、芭蕾舞演員和其他童年身份的姿勢(shì)。然后她把鏡頭轉(zhuǎn)向她的朋友、父母、親戚和鄰居，一群古怪的人。

由于有許多猶太和意大利家庭邁斯勒的家鄉(xiāng)馬薩佩夸被昵稱(chēng)為"瑪索比薩" .異國(guó)情調(diào)的裝飾占了主導(dǎo)地位，靈感來(lái)自從法國(guó)帝國(guó)到中世紀(jì)現(xiàn)代的一切事物，一群活潑的角色隨時(shí)準(zhǔn)備著為它添磚加瓦。"家庭是戲劇“，邁斯勒說(shuō)，“瑪索披薩”的人們也在開(kāi)玩笑，渴望成為聚光燈下的焦點(diǎn)。

邁斯勒的許多照片記錄了"神秘俱樂(lè)部"的成員，這是一個(gè)由來(lái)自附近社區(qū)的11對(duì)夫婦組成的團(tuán)體，他們輪流計(jì)劃神秘的郊游。這些把他們帶到了各個(gè)地方，從鬼屋、錄音室和催眠師，到紐約的大陸浴和南澤西的裸體主義者營(yíng)地。她的拍攝對(duì)象害羞地在相配的墻紙和床罩前擺好姿勢(shì)，被裝飾華麗的小擺設(shè)包圍著，捕捉到了人們的驕傲和喜悅，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，郊區(qū)意味著買(mǎi)得起的房子，意味著有機(jī)會(huì)逃離已經(jīng)變得越來(lái)越刻薄的城市街道。

1975年邁斯勒從威斯康辛州搬回這座城市，成為一名自由插畫(huà)師。她經(jīng)常出入聲名狼藉的紐約俱樂(lè)部和迪斯科舞廳，追隨一個(gè)由藝術(shù)家、女權(quán)主義者、變裝皇后、音樂(lè)家和作家組成的緊密而多樣的社區(qū)。她拍攝了CBGBs的朋克，54工作室的狂歡者，以及她作為女主人工作的玩伴、眨眼和魔毯的舞者。邁斯勒的夜生活照片將她和風(fēng)景置于像萬(wàn)歲，老鼠，氙和其他宣泄性熱點(diǎn)這樣的俱樂(lè)部的無(wú)拘無(wú)束的享樂(lè)主義中間。

邁斯勒1951年出生在南布朗克斯，在紐約長(zhǎng)島的北馬薩波夸長(zhǎng)大。1973年，在威斯康星大學(xué)麥迪遜分校上插圖課程時(shí)，邁斯勒?qǐng)?bào)名參加了攝影班。她買(mǎi)了她的第一部相機(jī)，并在圣誕節(jié)假期在家開(kāi)始攝影。1975年，她回到紐約市，師從利塞特模型，繼續(xù)拍攝她的家鄉(xiāng)和她周?chē)某鞘小＝^對(duì)不容錯(cuò)過(guò)的景點(diǎn)。細(xì)節(jié)在www.stevenkasher.com .

包裝盒設(shè)計(jì)價(jià)值：

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