通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的郵箱logo可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的郵箱logo不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

郵箱logo創(chuàng)作理念：

這兩個(gè)獨(dú)立的項(xiàng)目在波士頓的羅伯特克萊恩畫(huà)廊展出，展示了雙方有趣的觀點(diǎn)。今年3月隔離期間，拉尼亞馬塔爾(拉妮婭馬塔爾)站在廚房的水槽旁，注意到一位鄰居斜靠在她的靠窗座位上，這讓她想到了"跨越障礙的聯(lián)系"。出于對(duì)疫情如何阻止人類(lèi)接觸的好奇，她開(kāi)始了她正在進(jìn)行的社交距離系列，在窗戶的兩邊，通過(guò)在社交媒體上尋找參與者。

"有那么多人愿意成為其中的一部分，這讓我感到謙卑，但也讓我感到我們經(jīng)常認(rèn)為理所當(dāng)然的人際交往有多么重要——對(duì)我們倆來(lái)說(shuō)，無(wú)論是在窗戶還是在攝像機(jī)前，"馬塔爾說(shuō)。盡管我們只是隔著物理屏障交流，但我們真的真的建立了聯(lián)系。在室內(nèi)或室外的感覺(jué)變得模糊不清。我在外面往里看，但是看到外面的東西反射到我前面的人身上。"根據(jù)我的立場(chǎng)，我們甚至可以重疊，盡管我們之間有物理障礙，但我們?cè)谠S多層面上隱喻性地和個(gè)人地聯(lián)系在一起。"

與此同時(shí)，阿恩斯文森的作品也透過(guò)窗戶觀看，并經(jīng)常引用藝術(shù)史中的圖像。雖然它們是在冠狀病毒肺炎之前制作的，但斯文森的兩個(gè)系列《鄰居》和《看不見(jiàn)的》,隨著更多的時(shí)間花在家里，具有了新的相關(guān)性。他的拍攝對(duì)象沒(méi)有意識(shí)到攝影師的鏡頭，他們的身份被遮蔽在視野之外。

阿恩說(shuō)："我會(huì)透過(guò)窗戶、紗布、煙幕拍攝，提醒你有人存在，但永遠(yuǎn)不會(huì)暴露那個(gè)人，如果沒(méi)有干預(yù)，他將永遠(yuǎn)保持照片中的樣子——看不見(jiàn)。"。對(duì)于他的系列作品《鄰居》,他說(shuō)："窗戶的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)框住了鄰居的日常活動(dòng)，形成了令人困惑、可愛(ài)、戲劇性的圖像，似乎經(jīng)常模仿藝術(shù)史，從德拉克洛瓦到弗米爾。"

拉妮婭和阿恩的照片展現(xiàn)了窗戶背后的寧?kù)o之美。無(wú)論拍攝對(duì)象是在與攝影師進(jìn)行無(wú)言的交流，還是在進(jìn)行日常的世俗生活，這些圖像都提供了一種對(duì)封閉在家中的生活的挑釁性看法。"清晰界限"在線活動(dòng)將持續(xù)到2020年9月七日。

拉尼亞馬塔爾，斯蒂芬妮，馬薩諸塞州布倫特里，2020年

阿恩斯文森，《鄰居》,2012年第66期

拉尼亞馬塔爾，蘇珊，馬薩諸塞州塞勒姆，2020

阿恩斯文森，《隱形》2019年第17期

阿恩斯文森，《隱形》2019年第四期

拉尼亞馬塔爾，埃莉和梅根，劍橋，馬薩諸塞州，2020年，

阿恩斯文森，鄰居，2019年第71期

郵箱logo價(jià)值：

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