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衡水logo設計創(chuàng)作理念：

他的繪畫系列"他們之間從來沒有超過一張紙"在三一浮標碼頭繪畫獎中獲得了特別表揚，這顯然是"被稱為英國最重要的繪畫獎"。

莫里森出生在蘇格蘭，但過去20年一直在倫敦生活。他說，他希望這個獎項將"被視為慶祝性少數群體群體走向平等，但也提醒我們來自何方。"

在獲得該獎項之前，他在長期中斷后最近才重返藝術領域，在此期間，他于2002年畢業(yè)后在倫敦市中心的一家商業(yè)美術館工作了三年，之后進入公共部門，為博物館、圖書館和檔案館理事會、英格蘭藝術委員會和英國政府藝術收藏館工作（他目前在那里兼職)。2019年一月，他決定回到工作室——我們很高興他這樣做了。

我們和詹姆斯聊了聊他的長期缺席，出柜以及更多。

你能告訴我更多關于這個系列的標題嗎？

這是我在公交車上無意中聽到的。在孩子們上高中的時候，我坐公交車去上班。這就像一個家伙在他的班上談論一對同性戀夫婦，他說，"他們之間從來沒有超過一張同性戀紙。"我不知道他是怎么說的，他們是用貶義的方式說的，還是他們的意思是他們相處得很好——就像他們之間除了一張卷煙紙什么都沒有。

這也讓我想起了我的一位導師說過的一些關于作品相似的藝術家的話——"他們之間只不過是一張紙而已"。我已經完全忘記了。當他在網上看到這個系列時，他提醒了我。

詹姆斯羅伯特莫里森，他們之間從來沒有超過一個同性戀紙——杰克愛德華

我從來沒聽過這種說法。我猜這也暗示了同性戀群體中某種編碼的想法，在同性戀合法之前人們使用語言或手勢的方式。

這也很有趣，因為在這里我們知道苦工是香煙，但術語同性戀是美國的，所以他們不知道我們像用香煙一樣使用它。我想這是一場文字和語言的游戲。早在同性戀合法化之前，這種隱藏的代碼一直存在于同性戀場景中。人們過去不得不使用編碼，即使在它合法化之后，你仍然覺得無法成為真實的自己。我們都有這些類型的語言，并且使用社區(qū)外的其他人無法理解的詞語來表達事物。

詹姆斯羅伯特莫里森，他們之間從來沒有超過一個同性戀紙-多米尼克安迪

詹姆斯羅伯特莫里森，他們之間從來沒有超過一張同性戀紙——凱爾杰克

關于你工作的簡介討論了有很長一段時間你可能不愿意討論你的同性戀身份。事情的這一面與你17年后重返藝術創(chuàng)作有多吻合？

我記得大約11或12歲的時候，我發(fā)現了我父親的雜志，其中有一頁叫做"女士雜志"之類的。我記得我看著它們，覺得自己更被男人吸引，覺得我對男人的身材以及我的身材變化感興趣是很自然的。但是有一點我意識到有性吸引；你說的是1991年。

那時情況完全不同。我住在蘇格蘭東北部的一個小鎮(zhèn)上，在那里每個人都知道你的事情，人們公開對同性戀者不太友好。所以我不認識任何同性戀者，如果你想想那個時候，在公眾眼里沒有一個人是公開的和自豪的。也是在艾滋病廣告的時候，墓碑倒了。沒有任何東西把同性戀和善良或者你可能成為的其他東西聯系起來，所以我只是試著把重點放在嘗試成為一個無性的人，只是做一個異性戀。

詹姆斯羅伯特莫里森，他們之間從來沒有超過一張同性戀紙

詹姆斯羅伯特莫里森，他們之間從來沒有超過一個同性戀紙-羅比盧卡斯

1997年，我去了藝術學校。我先在阿伯丁讀書。當你去藝術學校，你離開家，那是一個更大的城市，有一個同性戀俱樂部之類的東西。你知道，藝術學校里有同性戀。后來，我學校的幾個朋友，也是我的密友，搬走了，走了出來，這給了我探索這方面的信心，這就是我最初出柜的時候。我開始創(chuàng)作關于我的性取向的作品，我想是在2000年，那是我在藝術學校的第四年，也是最后一年。我直接去中央圣馬丁攻讀碩士學位，我在那里的工作也是關于性的。

當我2002年畢業(yè)時，我有五年的學生貸款要還。我不是來自一個可以支持我成為藝術家的富裕家庭。所以我不得不找一份每月發(fā)工資的工作。17年來我一直專注于此。然后最近，2019年，我的處境比較舒服，感覺挺安定，回到了工作室。這就是所有這些新工作開始的地方；這是我離開的地方的延續(xù)，但是從不同的角度來看。我想在2000年或2001年，我已經失去自我很多年了，然后我走出來，大聲疾呼。但是現在我已經花了17年多的時間去了解那個人，所以這是一種回顧，但是可能會有不同的觀點和更多的話要說。

詹姆斯羅伯特莫里森，他們之間從來沒有超過一個同性戀紙——保羅史蒂文#2

你覺得你有什么要說的，而當時你可能沒有說的？

我想就在你出來的時候；這并不意味著你會在一夜之間忘記那些羞恥或內疚的感覺。此外，世界變了——像同性婚姻這樣的事情，世界現在變得更加開放了。這是對我們所處位置的一種慶祝，但也提醒我們來自何方。

畫這些畫需要大量的技巧；尤其是因為在卷煙紙上畫畫不容易。

我過去抽煙草；我會在有免費報紙的地方買煙草，但我不喜歡普通的，因為我會抽甘草里茲拉斯，所以我有很多普通的。我會保存它們，因為它們可能有一天會有用。他們只是在家里閑坐著，然后當我回到工作室時，一切都變得井井有條了。我不知道這是否可行。但我只是想，我會試著在上面畫畫，因為它是紙，這有點道理。

我也回想起我上高中時，在我攻讀學位或其他什么之前，我曾經創(chuàng)作過什么樣的藝術。我過去常常從我父親的百科全書、音樂雜志和諸如此類的東西中汲取靈感。我會拍一張照片，然后試著在紙上重現。所以它的一個元素可以追溯到我在一個快樂的地方畫畫的時候：當你不是為了通過考試或者為了一個項目或者別的什么而畫畫的時候，你只是因為熱愛而畫畫。

詹姆斯羅伯特莫里森，細節(jié)圖# 7381

詹姆斯羅伯特莫里森，細節(jié)圖# 7381

那你是如何創(chuàng)造這些圖像的？

這些圖片都來自我的色情收藏。我經常把圖像放大一點，然后我會測量它，然后粘上卷煙紙，這就形成了一個用于繪畫的自然網格。這很有趣，因為有時紙會卷曲，有時當我在上面畫畫時，它們可能會裂開。有時候，如果你用一只非常軟的鉛筆非常重地敲進去，它會讓鉛筆閃閃發(fā)光。蠟紙也平行于圖片所在的光滑雜志的光澤，所以它非常好用。

入圍三一浮標的三幅是我最先完成的三幅。但是后來，正如我繼續(xù)說的，它發(fā)生了輕微的變化；我認為前三個可能有點粗糙。隨著時間的推移，我越來越習慣這種媒介，它也變得柔和了一些。我認為這幅畫本身已經變得非常漂亮了。

我很喜歡他們撕開的事實，因為這給了作品一種脆弱性。我想這是一種媒介，似乎很好地表達了我想表達的意思。

詹姆斯羅伯特莫里森，我心中的幽靈# 11

詹姆斯羅伯特莫里森，我心中的幽靈# 14

我注意到你以前有一些非常非常漂亮的刺繡作品。畫畫一直是你的重點嗎？

不完全是。在阿伯丁，我學習繪畫，相當傳統的技能。你會每周畫一天的生活；你學習素描和繪畫的基礎。從這個意義上來說，圣馬丁是完全不同的，但是這兩者的結合幫助了我的工作方式。所以你知道，繪畫是傳統的，但第二個想法是更概念性的。

你能告訴我更多關于幽靈作品的事情嗎？

我從我收集的色情雜志中提取了一些圖片，我發(fā)現你可以刪除它們，所以我認為刪除色情雜志中的男性形象會很不錯，它看起來有點像幽靈。這讓我思考我的性取向；它就像是我體內的一個幽靈。

我所有的工作就像是一個持續(xù)的對話，關于發(fā)現我是同性戀的記憶和經歷，然后是隱瞞它的決定，然后是自我接受的旅程。

詹姆斯羅伯特莫里森，我心中的幽靈# 1

詹姆斯羅伯特莫里森，《我心中的幽靈》第四集

那么，都是從老式色情雜志上來的嗎？

我在90年代初開始購買它們。同樣有趣的是，當我在工作中使用它們時，它們正在減少和消失，這很好。當我年輕的時候，這些雜志為我服務，讓我接受自己是同性戀；然后接受了它，我用它們創(chuàng)造藝術品，然后它們就不再存在了。所以這就像是重新挪用材料。

你覺得你的作品受到的歡迎如何？

我真的很高興。這不可能發(fā)生在一個更好的時間。離開17年后回到工作室總會覺得有風險。我不再有那個和我一起畢業(yè)的藝術家網絡了。我在2019年底舉辦了幾場群展，然后覺得開始向比賽和獎項提交一些東西是一件好事。當我把這些畫放到照片墻上時，它們真的很受歡迎。

入選三一浮標的候選名單讓你對自己正在做的事情充滿信心——我做出了正確的決定。

2020年TBW繪畫獎展覽目前正在伯恩茅斯藝術大學畫廊展出，直到七月2日。2021年TBW繪畫獎的征集活動現已開始，截止日期為6月17日。

衡水logo設計價值：

廣州vi設計公司認為企業(yè)想要讓品牌設計更加成功，就不僅要做到重視衡水logo設計，還要做好logo設計、vi設計、品牌設計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的衡水logo設計，成為消費者青睞的品牌。