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有些人可能低估了刺繡的力量，但紡織藝術(shù)家Alicja Koz owska在這里證明，用一根針和一些材料，一切皆有可能。她的作品位于交叉點(diǎn)——探索觀眾如何看待她的作品，顛覆藝術(shù)期望，玩弄社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

科茲洛夫斯卡來(lái)自波蘭華沙，她正在開拓自己的技術(shù)——將"繪畫和藝術(shù)剪裁"結(jié)合起來(lái)。她說(shuō)："我用數(shù)百種不同的紡織品替換顏料管，用畫筆的尖端替換針。"

她使用這些工具的靈巧意味著她可以創(chuàng)造任何她想要的東西——日常消費(fèi)主義讓她著迷。

"我的靈感來(lái)自日常生活、日常物品、大眾文化——所有我們沒有特別注意的東西，"科茲若夫斯卡說(shuō)。然而，它們是我們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡囊徊糠帧Ｎ覍⑦@些物品與波普藝術(shù)的影響交織在一起；他們被積極性感染了。

她沒有錯(cuò)。由毛氈制成的鑲有珠寶的沙丁魚罐頭或重新想象的用亮片縫合的奧利奧盒，實(shí)際上可以打開的哈里博包和里面的雞蛋點(diǎn)心，熄滅的針織香煙和壓扁的啤酒罐……她想象中的惡魔設(shè)計(jì)沒有限制。

Alicja Koz owska

Alicja Koz owska

她創(chuàng)造這些物品的復(fù)雜性——從個(gè)性化的水果圈、奇多薯片和有紋理的衛(wèi)生紙或睫毛刷——顯示了她在這些細(xì)節(jié)上花費(fèi)的心血。

但她認(rèn)為這是一種激進(jìn)的自我表達(dá)，一種處理和理解資本主義世界的方式，我們現(xiàn)在都無(wú)意中成為了這個(gè)世界的一部分——以及獲得這些物品的容易程度。

"波蘭對(duì)我和我的藝術(shù)有一些影響，但我正盡可能多地去旅行，看到不同的視角和觀點(diǎn)，"科茲若夫斯卡說(shuō)。作為一名波蘭、歐洲和全球公民，我不斷受到與政治、環(huán)境和大規(guī)模生產(chǎn)相關(guān)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的刺激。

她的作品超越了國(guó)界，并因其簡(jiǎn)單而聯(lián)系了國(guó)際——這是對(duì)沃霍爾標(biāo)志性的金寶湯罐(1962)作品的健康致敬和演變。

Alicja Koz owska

盡管她有圖形、雕塑和繪畫的背景，但科茲洛夫斯卡偶然發(fā)現(xiàn)了紡織品，以此來(lái)尋找一種完全屬于她的風(fēng)格。

這是一個(gè)直觀的過(guò)程，她沒有做太多的計(jì)劃——科茲奧斯卡也從事行為藝術(shù)，同樣旨在從她的觀眾那里獲得誠(chéng)實(shí)的反應(yīng)。她總結(jié)道，在這些結(jié)合的實(shí)踐中，"表演非常適合纖維藝術(shù)，但也不常見——這就是我喜歡這兩者的原因。另一方面，紡織品并不像看上去那么脆弱；"它們應(yīng)該是有經(jīng)驗(yàn)的，"

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