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多年來，薛博蘭在曼徹斯特設(shè)計大會上的亮相一直是備受追捧的事件。沖突的日程和事先的承諾之前阻止了她的參與，所以當(dāng)她最終走上2019年的舞臺時，觀眾中的1500人報以熱烈的掌聲。

在她近50年的職業(yè)生涯中，舍爾為一些世界上最知名的品牌設(shè)計過產(chǎn)品。從微軟、彭博、花旗銀行和蒂芙尼公司，到紐約市文化景觀的廣闊領(lǐng)域（包括但不限于：公共劇院、紐約愛樂樂團(tuán)、紐約植物園、林肯中心的爵士樂、現(xiàn)代藝術(shù)博物館和紐約市芭蕾舞團(tuán))以及其他領(lǐng)域，她的工作使她成為一名有影響力的設(shè)計師、教師和話題人物。

但是正如她在她的曼徹斯特設(shè)計講座中解釋的那樣，以及后來在《設(shè)計周》的訪談中，她的職業(yè)道路并不平坦。

在費(fèi)城泰勒藝術(shù)學(xué)院獲得美術(shù)學(xué)士學(xué)位后，舍爾搬到了紐約。1972年，她開始在哥倫比亞廣播公司唱片公司的廣告部工作，然后去了競爭對手大西洋唱片公司擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，最后一年后回到了哥倫比亞廣播公司。

"我們一年做大約150張專輯封面，"舍爾回憶道，并補(bǔ)充說客戶包括像滾石樂隊、桑尼、雪兒和布魯斯斯普林斯汀這樣的人。

"當(dāng)時我甚至沒有意識到我有一份好工作，"她說。"事實上，當(dāng)時大多數(shù)人并不真正知道平面設(shè)計師是什么——有時它被稱為平面設(shè)計，有時則被稱為商業(yè)藝術(shù)。"

1980年鮑勃詹姆斯的專輯封面，由約翰保羅恩德雷斯拍攝，時間

雖然在職稱上可能會有混亂，但舍爾指出，總的來說，這是一個更簡單的設(shè)計師時代，也許是出于人們可能預(yù)期的相反原因。"所有東西都是我們自己做的，實際上過去我花的時間比現(xiàn)在少。

"現(xiàn)在，當(dāng)人們在電腦上設(shè)計時，他們肯定會在一天內(nèi)完成，但隨后會花三周時間進(jìn)行修改——當(dāng)我剛開始設(shè)計時，你會用這三周時間來制作封面。"

技術(shù)的前沿從來都不是謝爾給自己的設(shè)計實踐定位的地方。在她從事印刷工作的早期——1984年，她與泰勒前進(jìn)速度校友特里科佩爾(特里科佩爾)以科佩爾謝爾(科佩爾謝爾)的名字建立了自己的工作室——是藝術(shù)史書籍展示了古老的裝飾藝術(shù)和構(gòu)成主義字體，贏得了她的青睞。

事實上，直到今天，Scher仍然對技術(shù)對設(shè)計的影響持懷疑態(tài)度。"計算機(jī)是一項了不起的發(fā)明，沒有它我無法完成現(xiàn)在的三維工作。

"但這不是技術(shù)的問題，而是人的問題。她說："問題在于，因為你能如此迅速地完成任務(wù)，這讓人們變得非常懶散。"。

謝爾補(bǔ)充了她在紐約視覺藝術(shù)學(xué)院教學(xué)37年的經(jīng)驗，在那里她看到了無數(shù)次"尖端"技術(shù)的迭代："在計算機(jī)出現(xiàn)之前，我曾經(jīng)教過書。

"然后當(dāng)學(xué)校有了電腦，有一段時間你會教一個班，所有的事情都是關(guān)于一些學(xué)生如何在他們的電腦上找不到某種字體。

"有大約六年的時間，一切都穩(wěn)定下來了，但我認(rèn)為這份工作是垃圾。"

女主角被解雇海報（左)死亡海報之書（右),分別于1994年和2000年為公共劇院設(shè)計

在她早期的職業(yè)生涯中，舍爾經(jīng)常作為房間里唯一的女性之一占據(jù)空間。談到她在音樂行業(yè)的設(shè)計生涯，她告訴《設(shè)計周》:"這是如此的性別歧視，但實際上對我來說卻是件好事。"。

她回憶起自己能夠用自己的機(jī)智和幽默讓人們接受她的思維方式，稱自己是"一個徹頭徹尾的聰明人"據(jù)謝爾說，這是她作為商界女性的技巧。"自以為是讓我有能力讓別人認(rèn)真對待我，"她補(bǔ)充道。

但后來，在一個男性占主導(dǎo)地位的職業(yè)中做一名女性將被證明是困難和受限制的。1989年，由于經(jīng)濟(jì)衰退，特里科佩爾離開了他們的合資企業(yè)，舍爾獨自經(jīng)營這家企業(yè)。"在那里，我意識到我得到的工作永遠(yuǎn)不會改變。

"我知道這是因為我是一個女人，我知道如果這是一個比我已經(jīng)有的工作更大的工作，我不會得到它。"

謝爾將此列為她于1991年加入五芒星的原因之一，成為該組織的第一位女性合伙人。"當(dāng)我加入五芒星后，一切都變了，突然我有了一個名字."

帶來噪音，帶來恐懼海報，1995年為公共劇院設(shè)計

像謝爾這樣持續(xù)時間長、變化多的職業(yè)生涯注定會不時遭遇一些逆境。在曼徹斯特設(shè)計展的演講中，她指出了兩個這樣的場合。她提到的第一件作品是：1995年她為紐約公共劇院創(chuàng)作的第一件作品，這一合作關(guān)系持續(xù)了幾十年。

這件作品是薩維恩格洛弗的《帶來噪音，帶來恐懼》系列海報。她的作品使用木質(zhì)字體，出現(xiàn)在整個城市，具有標(biāo)志性和影響力。舍爾說，太有沖擊力了，她很快發(fā)現(xiàn)自己的作品被劇院和更廣泛的城市所采用。

"它成了這座城市的一種風(fēng)格象征，而不是公共劇院，"她說。"設(shè)計一個身份，然后讓一座城市吃掉它，這是一件可怕的事情——我覺得我失敗了。"

第二張：她1984年臭名昭著的"山寨"斯沃琪手表海報，詆毀者稱謝爾盜用了瑞士平面設(shè)計師赫伯特馬特的作品。"這對我來說很可怕，因為我因此受到了如此多的批評，但我不知道我是否能稱之為失敗。"

事實上，舍爾已經(jīng)購買了使用馬特海報的權(quán)利，并獲得了他的遺孀的許可。

"實際上，直到我設(shè)計出它大約三年后，我才因此受到批評——但這讓我對如此自大感到非常膽怯。"

但也不是沒有信息技術(shù)課。"我很高興我當(dāng)時有過那種經(jīng)歷，因為它讓我對現(xiàn)在的經(jīng)歷變得堅強(qiáng)，"她補(bǔ)充道。"現(xiàn)在有了博客世界，你把工作放在那里，2000萬人討厭它。"

跪著跳舞海報（左)和他海報（右)分別于1996年和1995年為公共劇院設(shè)計

根據(jù)舍爾的說法，在學(xué)校里沒有辦法教授那種經(jīng)歷。"沒有辦法復(fù)制這樣一種體驗，即設(shè)計時，人們因為你不理解的原因而不喜歡它。

"你必須學(xué)會相信自己的判斷，并最終能夠說服別人相信自己的判斷。"

她說，這是她教給學(xué)生的東西。"我試圖教他們?nèi)绾嗡伎己徒鉀Q復(fù)雜的問題——我只是在教他們我所知道的。"

自成立以來，Scher的職業(yè)生涯已經(jīng)擴(kuò)展到各個領(lǐng)域，從排版到平面設(shè)計、繪畫、室內(nèi)設(shè)計、3D設(shè)計等等。

她說，在不同的領(lǐng)域移動是她保持興趣的方式："我已經(jīng)做了差不多50年，我還沒有厭倦它。"

除了她在曼徹斯特設(shè)計的演講，舍爾的作品選集也在曼徹斯特藝術(shù)學(xué)院展出，M15 6BG，直到12月七日。展覽免費(fèi)參觀。

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