通過獨特的設計形式，良好的什么標志設計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的什么標志設計不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產。

什么標志設計創(chuàng)作理念：

他們經常回來，他們的自畫像顯示他們不是不可觸及的藝術界傳奇，而是加入最新社會熱潮的易犯錯誤的人。

雖然通常被認為是一次性的，但這些黑白照片亭肖像今天仍然存在。為了向超現(xiàn)實主義的精神致敬，埃莉諾麥克尼爾將其中的九幅肖像畫制作成了多樂.

從11月22日到2020年一月5日，你可以在倫敦大象西畫廊的展覽上看到她重新構思的大型彩色肖像。

安德烈布勒東、薩瓦爾多達利、蘇珊娜穆扎德、保羅艾魯德、路易阿拉貢、伊夫唐吉、雅克安德烈博法爾德和瑪麗貝爾特奧倫奇，每幅橡皮泥肖像都有巨大的玩具眼睛和每位藝術家穿著的所有小細節(jié)。

我有一個簡單的，naive的攝影愛好，我希望這能在這個系列中得到體現(xiàn)。"這是我對攝影的一種奇怪的致敬，"麥克尼爾說。我喜歡中國人穿越時間的耳語的想法…從照片的原始主題、攝影師的照片、互聯(lián)網上的數字文件、我桌子上的培樂多模型、我在互聯(lián)網上的數字文件，到現(xiàn)在畫廊墻上的作品。"失去了什么，剩下了什么？"

原始照片：安德烈布勒東，照片中的自畫像，約1928-1929年，渲染成戲劇

原始照片：保羅努吉1929年的自畫像

原始照片：伊夫唐吉，在一張大約1929年的照片中的自畫像

原始照片：雅克-安德烈博伊法爾，大約在1929年拍攝的自畫像，在游戲中渲染

原始照片：保羅艾魯德，大約1929年在照片中的自畫像

原始照片：蘇珊娜穆扎德，照片中的自畫像，約1929年，渲染成戲劇

原始照片：瑪麗-貝爾特奧倫奇自畫像，照片拍攝于1929年，渲染于埃莉諾麥克尼爾

原始照片：路易阿拉貢，在一張大約1929年的照片中的自畫像

什么標志設計價值：

廣州vi設計公司認為企業(yè)想要讓品牌設計更加成功，就不僅要做到重視什么標志設計，還要做好logo設計、vi設計、品牌設計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的什么標志設計，成為消費者青睞的品牌。