通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的安徽標(biāo)志設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的安徽標(biāo)志設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

安徽標(biāo)志設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

格雷戈里被認(rèn)為是無(wú)可爭(zhēng)議的舞臺(tái)攝影大師，他的最新系列作品《蛾蝕》對(duì)他自己的國(guó)家進(jìn)行了同情和批判性的反思，他的國(guó)家目前陷入了健康和政治危機(jī)。當(dāng)我們等待總統(tǒng)競(jìng)選的結(jié)果時(shí)，我們看到后工業(yè)時(shí)代新英格蘭的一個(gè)荒涼小鎮(zhèn)的戶(hù)外場(chǎng)景，也許暗示著世界的脆弱，破碎，以及對(duì)救贖和超越的集體渴望。

這就是我們對(duì)格雷戈里的期待。在超過(guò)25年的時(shí)間里，他的電影和大氣攝影是一種創(chuàng)作過(guò)程的結(jié)果，這種創(chuàng)作過(guò)程類(lèi)似于具有所有后勤和技術(shù)復(fù)雜性的電影制作。從故事板和一組技術(shù)人員到地點(diǎn)的選擇，復(fù)雜的燈光和演員的姿勢(shì)。

格雷戈里花了幾個(gè)月的時(shí)間在他選擇的城市旅行，然后找到了作為他布景的各個(gè)地方。這一次，我們看到了一個(gè)出租車(chē)停靠站，一個(gè)廢棄的工廠，一個(gè)混凝土墓穴和廢棄的后院。這與他通常選擇的讓他出名的私密內(nèi)飾大相徑庭；現(xiàn)在我們以城市景觀為背景，既宏偉又令人不安。

動(dòng)作似乎被幾個(gè)焦點(diǎn)和曖昧的場(chǎng)景所倍增：兩具被遺棄在路上的棺材，而一副空的擔(dān)架在草坪上等著；一名司機(jī)被倒下的交通燈困住，一名男子盯著一個(gè)嬰兒的奶瓶；一名無(wú)家可歸的男子面對(duì)一灘玫瑰花瓣，而無(wú)所事事的年輕人在一個(gè)容器前閑蕩。每一個(gè)細(xì)節(jié)、街道名稱(chēng)或配飾都給人物顯而易見(jiàn)的孤獨(dú)投下了意想不到的光芒。

這些靜止不動(dòng)、迷失的主角旨在喚起格雷戈里系列作品中的飛蛾，該系列將于2021年11月七日至一月23日在巴黎坦普倫展出。為什么？畫(huà)廊解釋說(shuō)，"他選擇了蛾蝕的圖像來(lái)喚起這種現(xiàn)象，即被城市的人造燈光吸引的昆蟲(chóng)聚集在一起并失去了它們的方向。這些作品微妙地質(zhì)疑了人類(lèi)處境的脆弱性和美國(guó)夢(mèng)的悖論，隱喻了我們當(dāng)代的迷失方向。"從不說(shuō)教，它們讓觀眾自由想象隱藏在表面下的故事，并夢(mèng)想其他可能性。"

格利高里克魯?shù)逻d于1962年出生于紐約州的布魯克林，畢業(yè)于state university of new york 紐約州立大學(xué)購(gòu)物中心和耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，他現(xiàn)在是攝影研究生院的主任。他的作品被世界各地的博物館廣泛展出和收藏。這將是他在巴黎畫(huà)廊的第四次展覽。

2018-2019年由格利高里克魯?shù)逻d在巴黎坦普倫舉辦的葬禮

格利高里克魯?shù)逻d提供的2018-2019年紅星快車(chē)

兌換中心，2018-2019年由格利高里克魯?shù)逻d提供

眼鏡蛇，2018-2019由格利高里克魯?shù)逻d提供

安徽標(biāo)志設(shè)計(jì)價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視安徽標(biāo)志設(shè)計(jì)，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的安徽標(biāo)志設(shè)計(jì)，成為消費(fèi)者青睞的品牌。