通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的肉松包裝設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的肉松包裝設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

肉松包裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

受超現(xiàn)實(shí)主義和當(dāng)代藝術(shù)家的啟發(fā)，山姆被時(shí)尚、音樂(lè)和文化所吸引，非洲未來(lái)主義也是他作品中探索的一個(gè)重要主題。"對(duì)于這種藝術(shù)風(fēng)格，我喜歡以令人驚訝的方式將主題、物體和顏色結(jié)合起來(lái)，"他告訴創(chuàng)作熱潮.我關(guān)注肖像畫，因?yàn)樵谖铱磥?lái)，通過(guò)它們來(lái)傳達(dá)一種感覺(jué)很有挑戰(zhàn)性。它迫使我有意識(shí)地對(duì)待我做出的標(biāo)記和我選擇采用的態(tài)度。我也喜歡肖像畫是個(gè)性化的，這有助于講故事，"

這是薩姆最喜歡的故事。在他最近的肖像畫中，山姆說(shuō)他的角色是虛構(gòu)的："他們是我根據(jù)我想講述的故事想象出來(lái)的人。"。你可能注意到了，我大多畫黑色的人物，這是故意的。我希望黑人盡可能地豐富多彩，并在藝術(shù)界有自己的代表。我被他們的眼睛、頭發(fā)和服裝所吸引。我從他們周圍的文化、時(shí)尚和音樂(lè)中獲得靈感，"

山姆出生于尼日利亞的貝努埃州，2015年移居美國(guó)，即將從緬因州沃特維爾的科爾比學(xué)院畢業(yè)，他一直在那里學(xué)習(xí)工作室藝術(shù)，重點(diǎn)是油畫。此外，他還為海報(bào)、印刷品、書籍封面和專輯封面創(chuàng)作數(shù)字插圖——如果你想為自己制作一件藝術(shù)品，他也愿意接受委托。

鋁城山姆翁什

紙牌游戲山姆翁切

山姆將自己的風(fēng)格描述為"繪畫而大膽",他的肖像——無(wú)論是數(shù)字還是油畫——都充滿了深度和情感，他的每一個(gè)主題的眼睛都充滿了我們渴望聽到但永遠(yuǎn)不會(huì)知道或理解的故事。小細(xì)節(jié)和配飾只會(huì)增加神秘感。顏色的選擇，閃耀著90年代時(shí)尚的光芒，包括打在每個(gè)臉上照亮各種特征的光線碎片。這是一種將薩姆（男子名）在尼日利亞的童年（在那里他受到了非洲藝術(shù)和標(biāo)記制作的影響)與他在北美的經(jīng)歷結(jié)合起來(lái)的風(fēng)格。他還認(rèn)為讓米歇爾巴斯奎特、卡迪爾尼爾森和丹尼爾克拉克對(duì)他的作品有很大影響。

薩姆說(shuō)："在尼日利亞和美國(guó)體驗(yàn)生活是我最有創(chuàng)造力的經(jīng)歷。"。我會(huì)說(shuō)，我不知不覺(jué)地找到了一種方法，將我在兩個(gè)地方的經(jīng)歷融合到我的工作中。有時(shí)候，我喜歡把我的藝術(shù)比作音樂(lè)：這就像把非洲會(huì)說(shuō)話的鼓的聲音結(jié)合起來(lái)，并注入一種西方類型的節(jié)拍。這很難解釋。

敢于夢(mèng)見(jiàn)山姆在車上

兩朵玫瑰

對(duì)于他在作品中傳達(dá)的故事，山姆承認(rèn)他確實(shí)包括了許多自己的故事："這從我受看科幻電影和玩電子游戲影響的非洲未來(lái)主義作品，到講述關(guān)于黑人的故事。最近，在我父親去世后，我一直在畫許多男性角色，他們分享著我和他之間的故事。"我熱愛(ài)時(shí)尚和音樂(lè)，我會(huì)給我的角色穿上我想穿的衣服，"

從我們?cè)谶@里與你分享的所有肖像中山姆懷疑他是否能夠選出一個(gè)最喜歡的，因?yàn)?每一張都講述了一個(gè)我所關(guān)心的不同的故事"。但如果他被逼無(wú)奈，他會(huì)選擇"黑白方塊"。在這幅超現(xiàn)實(shí)主義的畫中，我談?wù)撐覍?duì)平等和世界和平、增長(zhǎng)和黑暗的希望。我希望通過(guò)作品中的時(shí)尚、文化和音樂(lè)來(lái)傳播快樂(lè)、希望、力量和創(chuàng)造力。我希望人們會(huì)像其他人一樣，把黑人視為正常、無(wú)害的人。

黑白方塊山姆翁切

肉松包裝設(shè)計(jì)價(jià)值：

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