通過獨特的設計形式，良好的銅錢標志設計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的銅錢標志設計不僅能體現企業的意義，而且能夠成為企業的無形資產。

銅錢標志設計創作理念：

這些照片出現在一本新書《曼徹斯特1997-2001》中，由皇家咖啡館圖書公司出版。這些照片是根據攝影師1997年為《時尚先生》雜志拍攝的任務拍攝的，當時她捕捉到了這座城市正在經歷的文化變遷以及電影和音樂領域的主要人物。"這是世紀末的一個歡慶時期，"阿米莉亞告訴我們。當時發生了如此多的積極事件，我被拋入曼徹斯特的場景，見到了那天所有的角色。感覺與現在發生的事情形成了鮮明對比。

但阿米莉亞說，這與其說是文化的巔峰，不如說是那個"積極但混亂"的十年的"后遺癥"——她第一次經歷這種情況是在16歲："作為一名叛逆的女學生，我參加了1991年聲音部的開幕式，每個周末都去。對我來說這是一個家庭。難以置信的時刻。有一次，我和法蘭基納克魯斯坐在俱樂部的貴賓室里，討論人生的意義。她說，那是一段瘋狂的時光。那時候我沒有相機。我參與了。"我從來沒有興奮過，也沒有拍過照片——這是一個非此即彼的選擇，"

阿米莉亞拿起相機結束了她的派對，她說這"給了她另一個在那里的理由",并停止了任何無聊，因為如果她"尋找和捕捉",她可以呆一整夜。

為什么現在開始記憶之旅？"我需要回顧過去才能前進，"阿米莉亞說。像許多人一樣，我被過去四年的分歧、判斷、指責和不誠實深深地影響了。我在問自己，我們是怎么走到這一步的？我在其中扮演了什么角色？這是當時發生的事情嗎？我也需要記住一個更美好的時光，那時我們的國家感到更加團結。我需要記住這種積極的態度來保持快樂和理智。

這種樂觀和希望是90年代許多人共有的。盡管英國政治家對銳舞文化持敵視態度，但這一場景正以前所未有的方式將人們聚集在一起。

她繼續說道："我們今天看到的許多問題在當時就已經存在，只是沒有人愿意聽到這些問題。我們在講述重要的故事，但沒有人真正聽進去。我們當然沒有沉默。"今天發生的一切，讓我們回顧一下這些在英國歷史關鍵轉變時期曼徹斯特的照片是很重要的。"

在她的檔案中，我們看到了托尼威爾森、沙恩雷德、貝茲、特里克里斯蒂安、戴夫哈斯拉姆、艾略特拉什曼、新秩序的斯蒂芬莫里斯、彼得胡克和史蒂夫庫根——阿米莉亞說那時候是非常"男人的世界"。她最喜歡拍什么？托尼。他是一個傳奇人物。他和我父親非常相似。一個夢想家，完全不負責任，天真的英國人，他把所有人聚集在一起，不考慮后果。他也不在乎錢。一個真正的紳士。"

到了2001年，阿米莉亞受雇于邁克爾溫特伯頓的狂熱電影《24小時派對人》,這也許是90年代派對真的要結束的一個標志："這是一個過渡時期。我們知道這是最后一次"歡呼"。一個時代的終結。數字革命開始改變一切，其影響令人難以置信。世界如此混亂。我想在一個瘋狂但美麗的時期回到曼徹斯特。一個永遠被捕捉的神奇時刻。'

阿米莉亞特魯布里奇的《曼徹斯特1997-2001》由皇家咖啡館出版。

比利威茲在阿米莉亞特魯布里奇皇宮酒店

戴夫哈斯拉姆阿米莉亞特魯布里奇

托尼女友，1997年平阿米莉亞特魯布里奇

埃利奧特拉肖恩。純紅樂隊阿米莉婭特魯布里奇的經理

在一組24小時派對的人阿米莉亞特魯布里奇

夾克阿米莉亞特魯布里奇

索爾福德阿米莉亞特魯布里奇

莊園，在設置24小時黨阿米莉亞特魯布里奇人

莊園，在設置24小時黨阿米莉亞TroubridgePeople人人民

倉庫派對阿米莉亞特魯布里奇

托尼威爾森，曾經矗立著莊園的地方阿米莉亞特勞布里奇

胡言亂語2001阿米莉亞特魯布里奇

胡克，新秩序阿米莉亞特魯布里奇

斯特沃，新秩序阿米莉亞特魯布里奇

貝茲阿米莉亞特魯布里奇

銅錢標志設計價值：

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