通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的品牌標(biāo)志可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的品牌標(biāo)志不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

品牌標(biāo)志創(chuàng)作理念：

莫里斯是一個(gè)顛覆了以往對(duì)藝術(shù)學(xué)科及其從業(yè)者之間關(guān)系的先入之見的人，通過這樣做，他展示了創(chuàng)造性工作超越其最終產(chǎn)品的力量。雖然現(xiàn)在與莫里斯生活和工作的維多利亞時(shí)代的英格蘭不同——我們并不是說南倫敦形成的實(shí)驗(yàn)音樂集體與他的遺產(chǎn)相似——但他們?cè)谒囆g(shù)和工藝方面共同的多樣性和進(jìn)步思想似乎是不言而喻的。

廣義而言，晚期作品包括現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)系列、錄音作品和每月廣播節(jié)目，由聽眾和藝術(shù)家采訪和閱讀發(fā)送的一系列回應(yīng)音樂作品組成。"靠耳朵"系列節(jié)目讓全國各地的音樂家即興創(chuàng)作音樂作品。這些項(xiàng)目在概念上和聲音上都很迷人，但它們的設(shè)計(jì)也是一流的：很明顯，希爾是個(gè)打字迷，所以毫不奇怪，他仍然通過平面設(shè)計(jì)來支付賬單。

晚期作品將于本月推出其第一張黑膠唱片《晚期作品：噪音》，獨(dú)立品牌為慢舞.我們與希爾談?wù)摿怂凝嫶箜?xiàng)目，并發(fā)現(xiàn)它復(fù)雜的基礎(chǔ)往往是復(fù)雜的，總是令人著迷的概念藝術(shù)遺產(chǎn)。

你會(huì)如何描述什么是晚期作品，它做什么？

晚期作品是藝術(shù)家、音樂家、電影制作人、作家、舞蹈家和設(shè)計(jì)師的集合，他們組成了一系列同名的現(xiàn)場(chǎng)媒體活動(dòng)。自2018年9月以來，我與超過135名藝術(shù)家合作，在倫敦舉辦了八場(chǎng)活動(dòng)，同時(shí)還在額外共振上舉辦了晚間作品月度廣播節(jié)目。

晚期作品最初旨在檢驗(yàn)gesamtkunstwerk概念，后來發(fā)展成為一系列基于過程的實(shí)驗(yàn)事件，由不確定的中間即興創(chuàng)作的精神所統(tǒng)一。晚期作品涉及許多獲獎(jiǎng)的新興藝術(shù)家，他們來自一些最負(fù)盛名的英國藝術(shù)機(jī)構(gòu)，包括皇家學(xué)院、皇家藝術(shù)學(xué)院、斯萊德等，其中包括五位彭博新當(dāng)代藝術(shù)家，他們?cè)诋?dāng)?shù)睾蛧H上展出并持有許多藏品。

你如何處理后期作品和噪音的設(shè)計(jì)元素？

在為后期作品設(shè)計(jì)任何東西時(shí)，我的一個(gè)原則是，在可能的情況下，不應(yīng)該有不是直接源于核心概念的無關(guān)內(nèi)容。這創(chuàng)造了一個(gè)有生命和呼吸的視覺標(biāo)識(shí)，我相信，這使設(shè)計(jì)更加強(qiáng)大。因?yàn)樵O(shè)計(jì)過程在儀器制造出來之前就已經(jīng)開始了，我（約瑟夫布拉德利希爾)杰克萬通過他們的元數(shù)據(jù)在網(wǎng)上找到了與"噪音"相關(guān)的源圖像和靈感。

標(biāo)題"噪音"的字體來自潘德雷肯出版社1987年版路易吉羅素1913年年未來派宣言"噪音的藝術(shù)，事件背后的靈感"的截屏。頭部、手和耳朵以及帶尖刺的邊框來自舊西班牙噪音雜志上的廣告，在用計(jì)算機(jī)修改（圖片或照片）中被清理和排列在一起，以創(chuàng)建兩者之間的對(duì)話，并暗示音樂家對(duì)樂器的精神和身體反應(yīng)。這導(dǎo)致了錄制開始前的第一張海報(bào)，它宣布了各小組和聆聽/發(fā)布會(huì)。

晚期作品：噪音

晚期作品：噪音的一面貼紙

告訴我更多關(guān)于你是如何為'噪音'黑膠唱片設(shè)計(jì)材料的？

一旦錄制完成，所有未來的圖像都可以直接來自樂器和錄制的任何其他副產(chǎn)品。封面上有一個(gè)透明的模切貼紙，由各種形狀組成：這是一個(gè)拼貼畫，從每一個(gè)可能的排列中的其他樂器上剪下的每一種樂器，排列在一起。你可以看到每件樂器的影子，卻無法具體定義每件樂器，從而創(chuàng)造出一種民主的設(shè)計(jì)，不會(huì)偏袒某一位藝術(shù)家。這對(duì)于晚期作品的設(shè)計(jì)和所有藝術(shù)家都平等展示的風(fēng)氣也很重要。

在黑膠唱片內(nèi)，一個(gè)手風(fēng)琴式的Risograph打印輸出顯示了關(guān)于曲目和藝術(shù)家的所有信息，以及樂器的圖片和背面用于制作曲目的所有樣本的可視化。這個(gè)樣本地圖一直延續(xù)到專輯封面的數(shù)字版本，這是不同的，因?yàn)楹茈y轉(zhuǎn)移到一個(gè)平面2D設(shè)計(jì)的透明封面。樣本是專輯中樂器發(fā)出的每一個(gè)聲音的視覺表現(xiàn)，所以它們放在專輯封面的前面是最合適不過的了。

晚期作品海報(bào)

晚期作品這個(gè)名字從何而來？

晚期作品這個(gè)名字就是從'晚期'這個(gè)詞開始的。我感興趣的是它的另一種含義，即最接近當(dāng)下的事情（想想"最近的藝術(shù)家")。"作品"部分可能在一周后出現(xiàn)。我最近把它分解成一本規(guī)則書，我正在寫這本規(guī)則書，里面有所有事件的說明。

同形異義詞（拼寫相同但意思不同的詞)基于大多數(shù)晚期作品事件（滑動(dòng)，循環(huán))。"晚期作品"這幾個(gè)詞與生命末期創(chuàng)作的藝術(shù)作品有著明顯的聯(lián)系，但我喜歡這個(gè)想法，因?yàn)槲业幕顒?dòng)是即興的，所以這些作品盡可能晚地創(chuàng)作，在最激動(dòng)人心的時(shí)刻，最接近現(xiàn)在。

我記得曾向一位書店老板描述過我的做法，如果你搜索晚期作品，倫勃朗仍然是首選。過了一會(huì)兒，他從辦公室走出來說："你打敗了倫勃朗!"搜索欄向你展示了同形異義詞的力量，當(dāng)你輸入你可能不知道在另一種文化或語言中有完全不同的意思的術(shù)語時(shí)。

后期作品：噪音，B面貼紙

晚期作品：噪音，手風(fēng)琴（背)

你在平面設(shè)計(jì)方面有什么背景？

我在康沃爾的法爾茅斯大學(xué)學(xué)習(xí)，先是基礎(chǔ)課程，然后在蒂莫西唐納森的指導(dǎo)下獲得平面設(shè)計(jì)學(xué)士學(xué)位。他從未正式成為我的導(dǎo)師，但他給了我從我的學(xué)位中收集到的每一點(diǎn)有用的知識(shí)，以及大多數(shù)歷史知識(shí)和對(duì)后期作品產(chǎn)生影響的種子。蒂姆在我的作品中看到了對(duì)無限符號(hào)的熱愛，并建議我嘗試為藝術(shù)家而不是設(shè)計(jì)師工作。

我是一個(gè)大字體愛好者，設(shè)計(jì)過許多字體，但當(dāng)我開始一個(gè)旨在涵蓋所有設(shè)計(jì)過的字體的置換項(xiàng)目時(shí)（這需要通過算法來完成),我所能想到的只有投機(jī)性的、開放式的基于指令的作品。我拿到學(xué)位后幾個(gè)月就開始了后期工作。

工具組的瑪?shù)贍柕掳嗄崽?格林

關(guān)于視覺識(shí)別，你能告訴我更多關(guān)于你的圖片來源的信息嗎？是谷歌搜索"噪音"嗎？

差不多了。我總是先鉆研archive.org，主要是為每個(gè)概念的文字標(biāo)記尋找排版。我曾經(jīng)制作音樂和音樂視頻，對(duì)開源的預(yù)林格檔案進(jìn)行采樣，該網(wǎng)站可以成為靈感的寶庫。

就像我談到的搜索欄一樣，搜索結(jié)果可能會(huì)非常深遠(yuǎn)。我試著只使用參與活動(dòng)的藝術(shù)家的圖像，所以沒有無關(guān)的圖像。頭、手和耳朵對(duì)于'噪音'來說是一個(gè)特例。

喬納斯佩奎諾-納

除了未來派宣言，后期作品還從哪些藝術(shù)、歷史、文化或音樂運(yùn)動(dòng)中汲取靈感？

我已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，我關(guān)注的很多人都是發(fā)起藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)師，比如磁通量(喬治馬奇納斯)、維也納工廠報(bào)(約瑟夫霍夫曼、科洛曼莫澤)和包豪斯(沃爾特格羅皮烏斯、赫伯特拜爾),還有其他運(yùn)動(dòng)，比如超現(xiàn)實(shí)主義和布盧姆斯伯里集團(tuán)的作品。他們中的大多數(shù)人研究整體藝術(shù)作品的概念，并將他們的實(shí)踐擴(kuò)展到傳統(tǒng)的美術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域之外。一個(gè)非常非常重要的影響是約翰伯格的觀察方式！

在我們每月一次的廣播節(jié)目中，我對(duì)晚期作品施加了很多影響——它們真的可以來自任何地方，我認(rèn)為幽默是其中相當(dāng)重要的一部分。我從蒙蒂派森、馬塞爾杜尚、馬歇爾麥克盧漢、史蒂夫賴克、勞里安德森、小野洋子、喬治布萊希特、弗朗西斯als、大衛(wèi)林奇、西蒙杰弗斯（企鵝咖啡館管弦樂團(tuán))、馬克萊基、約翰凱奇——這些與我合作并希望在未來合作的藝術(shù)家，以及我們建立的關(guān)系中獲得了很多靈感。

我的主要靈感之一是80年代或90年代的雜志，我偶然發(fā)現(xiàn)了幾本名為《弗雷德》(The thread)的雜志，但拼寫錯(cuò)誤，因此上流人士會(huì)念錯(cuò)他們的Th .經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的尋找，我見到了編輯，因?yàn)閹缀醪豢赡苷业剿母北尽．?dāng)我見到他時(shí)，我發(fā)現(xiàn)我設(shè)法得到的拷貝比他自己的還多！

安格斯麥克勒姆-來自賽道的演員

你在合作者身上尋找什么？

我試著親自去見每一個(gè)愿意參加的人，因?yàn)槟阒荒軓囊粋€(gè)藝術(shù)家的數(shù)碼作品中了解到這么多。面對(duì)面的話，你會(huì)很快意識(shí)到你想和他們一起工作。我需要那些不怕涉足他們從未做過的事情，也不期待完美的人。晚期作品從來沒有排練過，所以一個(gè)概念的第一個(gè)版本對(duì)藝術(shù)家和觀眾來說都是一個(gè)活生生的（緊張的)考驗(yàn)。有些概念非常適合藝術(shù)家，我喜歡他們像我一樣喜歡它。

如果你與某人合作，你也必須相處融洽，友好的社區(qū)對(duì)我來說是必不可少的。一個(gè)支持性的環(huán)境對(duì)于每個(gè)參與其中的人的成長(zhǎng)和享受是必不可少的，所以我尋找并詢問那些把這變成現(xiàn)實(shí)的人。通過積極的研究和推薦，我找到藝術(shù)家，這樣就有了已經(jīng)建立的信任或者可以建立的信任。

對(duì)我來說，最令人興奮的事情之一是見證晚期作品中產(chǎn)生的新的合作和關(guān)系。在這些時(shí)刻，看到一些事情發(fā)生的純粹快樂是我前進(jìn)的動(dòng)力。

馬蒂爾達(dá)貝內(nèi)特-格林-牙齒工具，肩豎琴

你是如何著手制作噪音黑膠唱片的后期作品的？

六組音樂家來到錄音棚，用藝術(shù)家瑪?shù)贍柕仑悆?nèi)特-格林、安格斯麥克拉姆、喬納斯佩格諾和我自己制作的六件雕塑/樂器創(chuàng)作歌曲。每個(gè)小組有六個(gè)小時(shí)來創(chuàng)作一首（或更多)歌曲，只對(duì)樂器和人聲進(jìn)行采樣。

晚期作品的概念：噪音的靈感來自路易吉魯索洛1913年的未來主義宣言《噪音的藝術(shù)》和他的六個(gè)"噪音家族"。

對(duì)于"晚期作品：噪音",我們選擇了六個(gè)我們自己的音樂家"家族",每個(gè)群體都屬于魯索洛最初的六個(gè)分類之一，但我們更希望你自己做出這些聯(lián)想。

整張極限壓力于2020年2月25-29日在倫敦慢舞總部錄制。

約瑟夫布拉德利希爾-胳膊腿

黑色米迪樣本

品牌標(biāo)志價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視品牌標(biāo)志，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的品牌標(biāo)志，成為消費(fèi)者青睞的品牌。