通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的vi封底設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的vi封底設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

vi封底設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

該發(fā)布由游戲工作室游戲狀態(tài)的聯(lián)合創(chuàng)始人盧克惠特克(盧克惠特克)編寫和導(dǎo)演，該工作室最近在ios和蘋果街機(jī)上發(fā)布了敘事冒險(xiǎn)。盧克一生中的大部分時(shí)間都在從事絲網(wǎng)印刷，他對(duì)這種技術(shù)的迷戀是受他祖父雷惠特克的影響，他的影響也滲透到了盧克的游戲設(shè)計(jì)和概念藝術(shù)中。

我想要一種能喚起游戲背景的中世紀(jì)風(fēng)格。"當(dāng)我發(fā)現(xiàn)我祖父的一些絲網(wǎng)版畫時(shí)，我一直在進(jìn)行自己的設(shè)計(jì)，他以前是在一個(gè)19世紀(jì)的舊絲網(wǎng)印刷床上制作的。"

雷惠特克

有船的圖像，船屋，海濱長(zhǎng)廊和海灘小屋，都是由設(shè)計(jì)師的對(duì)稱和平衡的眼睛組成的。發(fā)現(xiàn)我們?cè)跇?gòu)圖和色彩上有著相似的眼光，這是一件令人著迷和激動(dòng)的事情。他在我很小的時(shí)候就去世了，所以我不可能直接從他那里知道這些，所以這讓我懷疑這是先天的，還是他在不知道的情況下傳下來的。

為了數(shù)字化地模仿這種風(fēng)格，盧克首先在2D從事概念藝術(shù)，用圖形形狀數(shù)字化地展示場(chǎng)景，就像他制作印刷品一樣。為了獲得手工制作的動(dòng)態(tài)屏幕打印的感覺，游戲的三維（three dimension的縮寫）模型沒有紋理，而是在引擎中逐個(gè)場(chǎng)景地手工著色，每個(gè)幾何體都被賦予高光、中間和陰影顏色值，以打印機(jī)可以選擇墨水的方式選擇顏色。

"我們的技術(shù)藝術(shù)家泰德格里姆斯在一致中開發(fā)工具和著色器，以實(shí)現(xiàn)這一效果，“盧克解釋道。"為了實(shí)現(xiàn)屏幕打印可能獲得的顏色之間的'柔和出血，在應(yīng)用自定義動(dòng)畫顆粒著色器之前，場(chǎng)景中的一切都非常輕微地模糊，以賦予圖像我們所追求的觸覺和相關(guān)質(zhì)量。"

盧克透露，對(duì)團(tuán)隊(duì)中的許多人來說，《圓圈之南》是一個(gè)非常私人的項(xiàng)目，包括《玩耍的狀態(tài)》的聯(lián)合創(chuàng)始人凱瑟琳彼德維爾。就冒險(xiǎn)而言，這也是一部史詩(shī)。

這個(gè)游戲最初設(shè)定在20世紀(jì)30年代，直到凱瑟琳發(fā)現(xiàn)她朋友的父親約翰曾在20世紀(jì)60年代在南極洲當(dāng)科學(xué)家。她的朋友建議我們和他談?wù)劊@是一個(gè)啟示，我們不知道南極洲的這段歷史有多迷人。

我最終和他一起去了南極洲做研究。我在那里創(chuàng)作的一些藝術(shù)作品直接啟發(fā)了游戲的外觀。

盧克希望這款游戲的玩家能夠思考游戲中關(guān)于男性概念的問題。

有一個(gè)場(chǎng)景，你閃回到了小時(shí)候，在我們覺得可能是創(chuàng)傷性的校園欺凌后，被父母抱上床睡覺。場(chǎng)景大部分在陰影中，門口有一個(gè)長(zhǎng)方形的燈。這既符合這種風(fēng)格，也類似于如果我們真的是一個(gè)孩子，抬頭看著你的父親，我們可能會(huì)看到的場(chǎng)景。

這位父親努力與兒子溝通，最終告訴他，他需要符合他對(duì)男人的想法，使用暴力來對(duì)抗。有了這種藝術(shù)風(fēng)格，我可以把父親的一面框起來，他的側(cè)面在燈光下形成輪廓，他的舉止既不可讀又有威脅性。"只使用幾種顏色和簡(jiǎn)單的圖形，我就能說出一些關(guān)于男子氣概的想法，對(duì)我來說，這比世界上所有的顏色和細(xì)節(jié)都更有力量。"

雷惠特克

vi封底設(shè)計(jì)價(jià)值：

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