通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的動(dòng)物包裝設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的動(dòng)物包裝設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

動(dòng)物包裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

珀金斯的形象是他與謝默斯希尼、艾倫金斯堡、奧克塔維奧帕斯和羅伯特洛威爾等人合作的結(jié)果，盡管該系列的想法源于伊麗莎白畢肖普（如果你還沒有讀過她的作品，馬上開始吧。)20世紀(jì)70年代，珀金斯參加了畢曉普在哈佛的創(chuàng)作研討會(huì)，在一次與這位詩人的會(huì)面中，她對(duì)他說，"你不是詩人。你是什么？他回答說："我想成為一名畫家",就這樣，他受委托為她那首繪聲繪色的詩歌《魚》作插圖。

隨著語言和視覺力量的結(jié)合，帕金斯邀請(qǐng)了包括帕茲和洛厄爾在內(nèi)的其他老師與他合作，在接下來的45年里，他繼續(xù)與詩人合作。這些作品中的許多很快將在倫敦本杰明斯帕德曼珍本書店舉辦的名為"書面圖像"的展覽上展出

畫廊說："詩歌本身，字母和單詞的物理結(jié)構(gòu)——裂開、模糊、支離破碎——提供了持續(xù)的架構(gòu)，珀金斯在此基礎(chǔ)上精心制作了他深思熟慮的視覺詞匯。"這些圖像遵循了詩歌固有的優(yōu)雅和壓縮，帕金斯對(duì)材料的敏感性——豐富的顏料和幾乎雕塑般的紙張質(zhì)量——有助于文字和圖像的復(fù)雜平衡。"

羅伯特帕金斯，謝默斯希尼，圣凱文和黑鳥，1989年。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，謝默斯希尼，來自唧唧燈籠，1989。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，艾倫金斯堡，該做什么，1998年。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，巴茲爾彩旗，片段，1980年。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，羅伯特洛威爾，夫妻，1972年。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，克萊爾俱樂部，潛龍，2010年羅伯特帕金斯。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書籍路易法斯喬洛的照片

奧克塔維奧帕斯，陶布里奇街的碎片，1972年。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，大衛(wèi)威特，悲傷之井，2016羅伯特帕金斯。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，約翰阿什貝里，從達(dá)菲鴨在好萊塢，1973年的片段。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，約翰蒙塔古，《垂死的鮭魚》,1973年。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，喬恩加拉西，結(jié)，2000年羅伯特帕金斯。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，羅伯特平斯基，騎手，1980年羅伯特帕金斯。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，馬克斯特蘭德，我的兒子和另一個(gè)地方，1979年羅伯特帕金斯。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書籍路易法斯喬洛的照片

動(dòng)物包裝設(shè)計(jì)價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視動(dòng)物包裝設(shè)計(jì)，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的動(dòng)物包裝設(shè)計(jì)，成為消費(fèi)者青睞的品牌。