通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的復(fù)合包裝袋可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的復(fù)合包裝袋不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

復(fù)合包裝袋創(chuàng)作理念：

在宏指令的名字下，這一系列的藝術(shù)作品旨在探索塞爾德蘭出于不同原因感興趣的廣闊世界，無(wú)論是審美的（或反審美的),塑料的，功能的，甚至是情感的。它們是經(jīng)常被遺忘和認(rèn)為理所當(dāng)然的物品，但實(shí)際上在我們?nèi)祟惿钪邪缪葜浅Ｖ匾慕巧?

如果沒(méi)有簡(jiǎn)陋的衣夾，我們?cè)撛趺崔k？如果沒(méi)有這個(gè)有用的小工具，衣服怎么會(huì)留在繩子上呢？或者剛打開(kāi)的袋裝食物呢？它們是如何被夾緊并保存的？如果我們沒(méi)有簡(jiǎn)陋的水瓶，我們?nèi)绾卧诤涞亩箿嘏覀兊拇材兀咳麪柕绿m賦予這些物品新的維度，強(qiáng)化它們的存在，并邀請(qǐng)我們探索它們，發(fā)現(xiàn)隱藏的空間和不為人知的角落。

這些雕塑幾乎將我們置于一個(gè)巨大的世界面前，仿佛我們突然被激光擊中，縮小到核桃大小，走過(guò)一個(gè)由尺寸不合適的物體組成的現(xiàn)實(shí)，這些物體使它們?cè)诠δ苌虾翢o(wú)用處，在一個(gè)不再是人類的規(guī)模上存在。正如塞爾德蘭解釋的那樣："我相信在天平的世界里有某種魔力。有一種情感記憶，邀請(qǐng)我們?nèi)ジ惺芘c宏觀對(duì)象的關(guān)系，仿佛這是一場(chǎng)游戲。

作為孩子，我們看待世界的尺度比其他人大得多。為了滿足這種與外部世界的關(guān)系，許多品牌的玩具試圖創(chuàng)造一個(gè)兒童規(guī)模的世界。他們?yōu)閮和圃炱嚒N房、工具和其他物品。那種玩耍的記憶，好奇的記憶，對(duì)我們所理解的事物的認(rèn)同，不知何故一直留在我們的記憶中。

發(fā)現(xiàn)，驚喜，當(dāng)然還有諷刺，是我希望看到的圍繞這一系列作品的方面。現(xiàn)實(shí)是不存在的。如果存在的是我們對(duì)它的感知，為什么不探索這種感知的潛在原則呢？"

塞爾德蘭1973年出生于西班牙，16歲時(shí)享受了他的第一次個(gè)展。他早期進(jìn)入專業(yè)藝術(shù)世界的經(jīng)歷使他以自學(xué)的方式鞏固了他的藝術(shù)訓(xùn)練。他在國(guó)際上展出過(guò)作品，獲得過(guò)無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，他的繪畫(huà)和雕塑作品被世界各地的許多公共和私人收藏。

復(fù)合包裝袋價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視復(fù)合包裝袋，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的復(fù)合包裝袋，成為消費(fèi)者青睞的品牌。