通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的設(shè)計(jì)品牌logo可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的設(shè)計(jì)品牌logo不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

設(shè)計(jì)品牌logo創(chuàng)作理念：

在2019年3月21日至5月17日在倫敦雷恩展出時(shí)，湯普森將這些從陸地上看起來無關(guān)緊要且?guī)缀蹩床灰姷慕Y(jié)構(gòu)作為其作品的字面焦點(diǎn)，將其置于框架的正中心。它們千差萬別的外觀賦予了它們鮮明的個(gè)性，因?yàn)樗鼈兂蔀橄笳餍缘姆?hào)，總是不同，總是相同，錨定在看似無盡的海洋中。

回顧英國(guó)作為一個(gè)島國(guó)的身份，并且巧合的是從2016年該國(guó)投票脫離歐盟開始，《導(dǎo)航》從邊緣看英國(guó)。

湯普森是在英格蘭東北部的海邊長(zhǎng)大的，他已經(jīng)數(shù)百次路過這些導(dǎo)航設(shè)備，卻沒有注意到它們。在從事其他海岸攝影項(xiàng)目時(shí)，他終于注意到并著迷于這些對(duì)海員至關(guān)重要的無害建筑。

當(dāng)他花上幾天甚至幾周時(shí)間，在全國(guó)范圍內(nèi)徒步尋找它們時(shí)，湯普森意識(shí)到了這些不起眼的小標(biāo)記所傳達(dá)的隱藏的"語言"。

保羅湯普森，導(dǎo)航#XIII 2016藝術(shù)家。禮雷恩倫敦

保羅湯普森，導(dǎo)航#III 2016藝術(shù)家。禮雷恩倫敦

遠(yuǎn)處隱約出現(xiàn)紅色、綠色、有時(shí)是黃色的旗桿，警告水手注意危險(xiǎn)、隱蔽的巖石和碼頭的盡頭；引導(dǎo)船只進(jìn)港并指示何時(shí)向左或向右移動(dòng)。

在日落時(shí)分，湯普森使用大畫幅膠片相機(jī)拍攝，曝光時(shí)間在一到8秒之間，他幾乎無法控制自己的圖像中發(fā)生了什么來塑造最終的結(jié)果。

這種偶然性對(duì)作品至關(guān)重要，因?yàn)楹叫凶兂闪艘幌盗杏珊Ｑ蟆L(fēng)和光的持續(xù)和不可預(yù)測(cè)的運(yùn)動(dòng)所決定的偶然事件。這對(duì)湯普森來說也是不可或缺的，是對(duì)平淡無奇、一絲不茍的圖像制作計(jì)劃的一種反擊，這種計(jì)劃為這種命運(yùn)的轉(zhuǎn)折留下了很小的空間。

保羅湯普森，導(dǎo)航#VI 2016藝術(shù)家。禮雷恩倫敦

保羅湯普森，導(dǎo)航# 2016年XI藝術(shù)家。禮雷恩倫敦

保羅湯普森，導(dǎo)航#VIII 2016藝術(shù)家。禮雷恩倫敦

長(zhǎng)曝光時(shí)間表明了海洋的運(yùn)動(dòng)，而圖像的其余部分保持靜止不變，標(biāo)記靜止并懸浮在焦平面內(nèi)。在這里，野性而原始的海洋，以及堅(jiān)硬而人造的標(biāo)志物，暫時(shí)處于平衡狀態(tài)。"人"和"自然"這兩個(gè)對(duì)立的概念在這些照片中被拋在一邊，以創(chuàng)造和諧。

導(dǎo)航標(biāo)志著倫敦雷恩系列展覽的第三個(gè)。與之前的展示相比，湯普森的作品不是一個(gè)特定主題或概念的明顯交流，而是一個(gè)視覺景觀，觀眾可以在其中思考和反思，展覽空間成為一個(gè)感性和感官的地方。

保羅湯普森，導(dǎo)航#IX 2016藝術(shù)家。禮雷恩倫敦

保羅湯普森，導(dǎo)航#XXII 2018藝術(shù)家。禮雷恩倫敦

在湯普森的世界里，藝術(shù)是關(guān)于犧牲和奉獻(xiàn)的，他的作品反映了這一點(diǎn)。在參與攝影和視覺藝術(shù)的豐富和多層次的歷史時(shí)，它提出了關(guān)于我們世界的未來——土地和海洋——以及人類在其中不斷變化的位置的問題。

正如湯普森在談到制作這個(gè)系列時(shí)說的那樣："當(dāng)我在黃金時(shí)間漫步在海灘上，等待最后的曙光時(shí)，我與海浪的翻滾相安無事。明天，潮水可能會(huì)把我們都沖走，但至少現(xiàn)在，我們休息了。在航行中，混亂中有秩序。

設(shè)計(jì)品牌logo價(jià)值：

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