奧運(yùn)logo_太原logo設(shè)計(jì)公司分享奧運(yùn)logo創(chuàng)作理念
通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的奧運(yùn)logo可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的奧運(yùn)logo不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。
注：本文“奧運(yùn)logo”配圖為本公司設(shè)計(jì)作品
奧運(yùn)logo創(chuàng)作理念：
Ettore Sottsass: DesignRadical上周在大都會(huì)藝術(shù)博物館的衛(wèi)星展館開(kāi)幕，接管了殘暴的建筑的三樓畫(huà)廊。展覽由館長(zhǎng)克里斯蒂安·拉森主辦，展出了意大利已故建筑師和設(shè)計(jì)師60年職業(yè)生涯的作品，包括家具、機(jī)器、陶瓷、玻璃，珠寶、紡織品、繪畫(huà)和攝影。這些都是在新舊作品的旁邊展示的，索特薩斯從這些作品中改編出各種形式、顏色和圖案，形成他獨(dú)特的風(fēng)格。”博物館說(shuō)：“這次展覽將展示索特薩斯與影響其實(shí)踐的古代和同時(shí)代物體的對(duì)話(huà)作品。”這種并置將為他的設(shè)計(jì)提供新的洞察力，使他處于更廣泛的設(shè)計(jì)話(huà)語(yǔ)之中。”索特薩斯出生于因斯布魯克，在都靈受教育，1947年在米蘭建立了他的工作室。這位設(shè)計(jì)師在意大利Olivetti公司擔(dān)任顧問(wèn)的時(shí)間很長(zhǎng)，他發(fā)明了功能機(jī)器和早期的電腦，但他的風(fēng)格演變成了更有趣的風(fēng)格——就像1969年標(biāo)志性的情人節(jié)打字機(jī)一樣。”到20世紀(jì)60年代，索特薩斯開(kāi)始從他自己的現(xiàn)代主義開(kāi)端轉(zhuǎn)向超越功能的品質(zhì)：他創(chuàng)造了充滿(mǎn)象征主義、情感訴求以及全球和歷史參考的物品。該組織總部設(shè)在米蘭，以有趣的形狀和色彩對(duì)現(xiàn)代主義做出反應(yīng)，并與后現(xiàn)代主義產(chǎn)生了聯(lián)系。孟菲斯風(fēng)格在2014年重新發(fā)行原創(chuàng)設(shè)計(jì)并創(chuàng)造了新的詮釋。該組織作品的定義產(chǎn)品仍然是蘇特薩斯的卡爾頓書(shū)柜，該書(shū)柜作為在邁特布魯爾的展覽的一部分展示。由孟菲斯的同事Nathalie duPasquier導(dǎo)演，Sottsass教授的紡織品，目前正在倫敦展出50件新品。Sottssass展出的亮點(diǎn)包括五件陶瓷圖騰，這是設(shè)計(jì)師1965-666年創(chuàng)作的。作為他的Menhir，Ziggurat，Stupas的一部分。消防栓和氣泵項(xiàng)目。在參觀印第安人之后，在蘇特薩斯為設(shè)計(jì)抽象化的華麗曼達(dá)拉斯旁邊展出了各種較小的20世紀(jì)60年代陶瓷花瓶。在墻壁上，他罕見(jiàn)的建筑鉛筆畫(huà)展現(xiàn)了從古典建筑中擠出的未來(lái)主義建筑的視覺(jué)
注：本文“奧運(yùn)logo”配圖為本公司設(shè)計(jì)作品
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