通過獨特的設(shè)計形式，良好的蔬果包裝設(shè)計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的蔬果包裝設(shè)計不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

蔬果包裝設(shè)計創(chuàng)作理念：

這位攝影記者在銀工廠做了三年的室內(nèi)攝影師，記錄了20世紀60年代美國文化史上這個迷人而關(guān)鍵的時刻。他抓住了許多藝術(shù)家、制作人和音樂家，他們在這個聲名狼藉的工廠鼎盛時期經(jīng)常光顧。

20世紀50年代，芬克爾斯坦在傳奇人物《時尚芭莎》的藝術(shù)總監(jiān)阿列克謝布羅多維奇那里實習(xí)，然后為《生活》雜志和《體育畫報》等出版物提供攝影。1962年，《異教徒》雜志委托他拍攝波普藝術(shù)現(xiàn)場，這讓他見到了安迪沃霍爾——而且，芬克爾斯坦被工廠里明顯的頹廢生活所震驚，決心捕捉這個充斥著地下資產(chǎn)階級的環(huán)境。

他對那個時代反主流文化的迷戀讓他在工廠里當(dāng)了三年攝影師，創(chuàng)作出了一個具有20世紀60年代電影布景魅力、活力和邊緣的系列。在與沃霍爾及其動蕩的圈子鬧翻后，芬克爾斯坦離開了工廠，以追求一種更多參與政治的生活方式。

安迪沃霍爾和一群人在公共汽車站，紐約州，1966年。納特芬克爾斯坦莊園

安迪沃霍爾與布萊恩瓊斯，隨身用品精品店，紐約，1966年。納特芬克爾斯坦莊園

1969年，由于聯(lián)邦毒品指控，他逃離了美國。這些指控最終被撤銷，十年后芬克爾斯坦回到美國，繼續(xù)記錄藝術(shù)家、音樂家和亞文化，包括20世紀90年代的國際銳舞現(xiàn)場。在他2009年去世后，納特芬克爾斯坦的妻子伊麗莎白建立了納特芬克爾斯坦的遺產(chǎn)，以繼續(xù)他留下的工作并保存他的創(chuàng)作遺產(chǎn)。

從那以后，在安迪沃霍爾基金會的合作下，NARS化妝品、佩佩牛仔褲和優(yōu)衣庫等公司的特許商品上都出現(xiàn)了這些圖片。此外，他的照片被紐約大都會藝術(shù)博物館永久收藏；倫敦弗吉尼亞煙草博物館；賓夕法尼亞州匹茲堡安迪沃霍爾博物館；和直流電華盛頓州史密森尼學(xué)會國家肖像畫廊。

通過紀錄片風(fēng)格的攝影，芬克爾斯坦謹慎地記錄了創(chuàng)意人員和社交名流的環(huán)境，他們是工廠的常客，包括伊迪塞奇威克、地下天鵝絨、尼科、布萊恩瓊斯和貝琪約翰遜。芬克爾斯坦不斷接觸這種獨特的角色組合，并專注于他們作為藝術(shù)家的特質(zhì)，而不是他們新興的名人地位。"我是一名情景攝影師，"他曾經(jīng)解釋說；這些未公開的圖像是在安迪沃霍爾等人是人而不是產(chǎn)品的時候拍攝的；年輕藝術(shù)家，不是名人。享受吧，但不要崇拜。

天鵝絨地下在隨身用品開放，紐約，1966年。納特芬克爾斯坦莊園

伊迪塞奇威克與鏈，工廠，紐約州，1966年。納特芬克爾斯坦莊園

在沃霍爾的軌道內(nèi)外：納特芬克爾斯坦(納特芬克爾斯坦)在驕傲的中央拍攝的照片展示了芬克爾斯坦職業(yè)生涯中這三年的亮點，在這三年中，他非同尋常地經(jīng)歷了一場動搖社會根基的文化大革命。

在工廠工作期間，芬克爾斯坦的攝影風(fēng)格從新聞攝影發(fā)展到了美術(shù)；盡管他經(jīng)常把自己放在離故事太近的地方，但正是這種親密關(guān)系導(dǎo)致了創(chuàng)造性的解放和對自由表達的渴望。

展覽包括安迪沃霍爾和"工廠女孩"伊迪塞奇威克的罕見古董和獨特簽名版畫，以及年輕時鮑勃迪倫的電影試鏡。

芬克爾斯坦對那個時代有一種隨意、坦率而又激動人心的洞察力，他的作品有一種獨特、坦率的風(fēng)格。他的決心和獨創(chuàng)性使他能夠在一個排外的圈子里捕捉私人瞬間，這個圈子經(jīng)常向外界展示。2019年四月11日啟動。

安迪與牛紙，工廠，紐約，1966年。納特芬克爾斯坦莊園

蔬果包裝設(shè)計價值：

廣州vi設(shè)計公司認為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計更加成功，就不僅要做到重視蔬果包裝設(shè)計，還要做好logo設(shè)計、vi設(shè)計、品牌設(shè)計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的蔬果包裝設(shè)計，成為消費者青睞的品牌。